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Manual del Usuario
Compresores — Terminología
Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico
Una interpretación vocal por lo general tiene un amplio rango dinámico.
Los transitorios (normalmente las porciones más fuertes de la señal) pueden
irse muy lejos del nivel medio de la señal de voz. Debido a que el nivel
puede cambiar de forma continua y drásticamente, es muy difícil manejar
el nivel con el fader de la consola. Un compresor / limitador de forma
automática controla la ganancia, sin alterar las sutilezas de la actuación.
Un solo de guitarra puede parecer enmascarado por la guitarra rítmica.
La compresión puede hacer que su solo se eleve por encima de la pista
sin la necesidad de empujar el fader hasta que traspase el techo.
El bajo eléctrico puede ser difícil de grabar. Un nivel consistente con un buen
ataque puede ser logrado con la compresión adecuada. Su bajo no tiene que
estar "lavado" en la parte baja de la mezcla. Deje que el compresor/limitador le
de el "empuje" necesario para ser el protagonista en el fondo de la mezcla.
Umbral. El umbral fija el nivel al que comienza la compresión.
Cuando la señal está por encima del nivel de umbral, ésta se vuelve elegible para
la compresión. Básicamente, a medida que gire la perilla de umbral en sentido
antihorario, más de la señal se comprime
(Asumiendo que tiene una relación de compresión seleccionada mayor que 1:1).
Relación. Es la relación entre el nivel de entrada y el de salida. En otras
palabras, la relación fija la pendiente de compresión. Por ejemplo, si tiene una
relación de compresión fijada en 2:1, cualquier nivel de señal por encima del
umbral, será comprimida tal que, por cada 1 dB que aumente el nivel en la
entrada del compresor, la salida solamente aumentará 0.5 dB. Esto produce
una compresión con una reducción de ganancia de 0.5 dB/dB. A medida que
aumente la relación, el compresor poco a poco se convierte en un limitador.
Limitador. Un limitador es un compresor que está configurado para
prevenir cualquier aumento en el nivel de una señal por encima del
umbral. Por ejemplo, si usted tiene la perilla de umbral fija en 0 dB, y la
relación de compresión completamente en sentido horario, el compresor
se convierte en limitador a 0 dB, de forma que la señal de salida no excede
los 0 dB independientemente del nivel de la señal de entrada.
Ataque (Attack). El ataque fija la velocidad a la que el compresor actúa sobre
la señal de entrada. Un tiempo lento de ataque permite que la envolvente de
una señal (Comúnmente llamado transitorio inicial ) pase a través del compresor
sin procesar, mientras que un tiempo de ataque rápido subordina a la señal
inmediatamente a los ajustes de umbral y relación de compresión del compresor.
Liberación (Release). Release establece el tiempo que el compresor demora en
regresar la reducción de ganancia a cero (sin reducción de ganancia) después
que el nivel de señal disminuye por debajo del umbral de compresión. Un
tiempo Release muy corto puede producir un sonido entrecortado o "tenso",
especialmente en instrumentos de baja frecuencia como el bajo. Los tiempos
Release muy largos puede dar lugar a un sonido súper comprimido, a lo que
muchos se refieren a veces como "aplastar"el sonido. Todos los rangos de
Release pueden ser útiles en diferentes momentos, no obstante, usted debe
experimentar para familiarizarse con las diferentes posibilidades sonoras.
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