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6.2.3 SIMETRIZADOR DE PICOS
PHASE ASSIMETRY CANCELLER
Es sabido que, por una particular disposición de
las cuerdas vocales, la emisión sonora que éstas
generan son pulsos triangulares asimétricos. Las
tres cavidades que filtran y conforman estos for-
mantes, para obtener los sonidos vocales, no mo-
difican esta característica intrínseca de la voz
humana. Toda la palabra hablada y aún cantada
es fuertemente asimétrica. Esto crea una impor-
tante reducción de la energía de la señal de au-
dio, particularmente al pasar por un compresor.
Esto es debido a que un compresor ajusta su nivel
de compresión para el pico más elevado, no im-
porta su polaridad. De esta forma cuando una
polaridad es ajustada al 100%, la polaridad
opuesta difícilmente supere el 50%, debido a la
asimetría. Es un fenómeno conocido el que la
música tienda a sonar más fuerte que la voz
humana, luego de pasar por un compresor. Esto
es debido a que los sonidos musicales son simé-
tricos, mientras que la voz humana no lo es.
Para corregir esta anomalía SIN INTRODUCIR
NINGUNA ALTERACIÓN EN LA CALIDAD SO-
NORA, se emplean los simetrizadores de pico.
Esta técnica, basada en un descubrimiento del Dr.
Kahn, adquiere validez internacional con los tra-
bajos del Ing. Bonello, particularmente el publica-
do en el Journal of AES, Vol.24,5 en el que se
describe, por primera vez, la teoría de su funcio-
namiento.
El simetrizador de picos es en esencia una red del
tipo pasa-todo (all-pass) de no-mínima fase; es
decir una red cuya función transferencia posee
ceros en el semiplano derecho. Esta red tiene una
respuesta a frecuencias totalmente plana; sola-
mente su respuesta de fase es función de la fre-
cuencia. Este giro de fase, que debe cumplir una
serie de condiciones muy particulares, es el res-
ponsable del simetrizado de las señales de audio.
Las que por su naturaleza ya son totalmente si-
métricas (como la mayoría de los instrumentos
musicales), no resultan modificadas al atravesar
el procesador de fase.
6.2.4
FILTRO SUBSONICO
Es un filtro pasa-altos tipo Chebyshev, de baja
ondulación. Su frecuencia de corte, de 20Hz, tiene
por objeto eliminar las señales de audio por deba-
jo de esa frecuencia. Estas componentes subsó-
nicas no aportan nada a la música pues no son
escuchadas por el oído, al caer en una zona de
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SUBSONIC FILTER
sensibilidad auditiva casi nula. Sin embargo, tie-
nen un efecto pernicioso que produce una sensa-
ción desagradable: la saturación de los amplifica-
dores y de los parlantes (por excesiva excursión
del cono). El sonido que se obtiene con el filtro
conectado es más puro y limpio.
6.2.5
EXPANSOR LINEAL
La expansión, previa al proceso de compresión,
es un excelente recurso para aumentar la relación
señal/ruido del material de programa original. Esto
es conveniente, puesto que el proceso de com-
presión, al reducir el nivel de los pasajes de alta
señal, consecuentemente está aumentando el
nivel relativo de los pasajes de baja señal, y por lo
tanto el ruido. Esto es una consecuencia obligada
del proceso de compresión, que tiene particular
efecto en el ruido de fondo de los micrófonos de la
radio. Para evitar que el procesado de audio re-
duzca la relación S/R del sistema, la línea de pro-
cesadores Solidyne incorpora un expansor lineal,
previo al proceso de compresión.
El expansor actúa dentro de un rango de señales
por debajo de un valor de umbral. Esto es:
siempre expande dentro de ese rango, para cual-
quier nivel de señal, por baja que ésta sea. Su
curva de transferencia, en función del nivel de
entrada es una recta (de allí el nombre "lineal").
Mientras la señal se mantenga por debajo el um-
bral, por cada 10 dB que aumente el nivel de en-
trada, el expansor lo incrementará 3 dB adi-
cionales (relación de 1,3:1). Es decir que la salida
aumentará en 13 dB. Esto ocurre para cualquier
valor del nivel de entrada, por debajo del umbral.
A la inversa, si el nivel de entrada se reduce en 30
dB, el de salida lo hará en 39 dB; es decir que el
ruido se ha visto reducido en 9 dB. De esta mane-
ra el expansor compensa el aumento del ruido
que el compresor, como efecto indeseado, incre-
mentará.
A esta altura del análisis podrá parecer que ca-
rece de sentido realizar una expansión de la
señal si luego tenemos que comprimirla. Pare-
cerá, tal vez, que un efecto cancela al otro. No es
así; de ninguna manera. Por dos razones. La pri-
mera: los distintos tiempos de ataque y recupera-
ción. La segunda: los compresores multibanda
son de umbral elevado, mientras que el expansor
lineal tiene un umbral muy bajo. Quiere esto decir
que no existe cancelación de acciones pues am-
bos no son complementarios
El expansor lineal, para cumplir mejor su cometi-
do, posee un tiempo de ataque instantáneo y una
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