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MANUAL DE USUARIO NORD LEAD V1.X
Filtro de paso de banda
Este filtro permite que las frecuencias de un cierto rango del espectro
(la banda) pasen mientras atenúa las frecuencias situadas por debajo
y por encima de este rango. Esto acentúa el rango medio de un
sonido.
Curva
Los filtros del mismo tipo (paso bajo, paso alto, etc) pueden tener
características diferentes. Uno de los factores que determinan la
curva de filtro exacta es la reducción gradual, que se mide en dB/
Octava ("decibelios por octava") o polos. El filtro más sencillo posible
tiene una reducción gradual de 6 dB/octava, que se conoce como "1
polo". El siguiente es 12dB (2 polos), 18 db (3 polos), etc.
Los filtros de síntesis más comunes son los filtros de paso bajo de 12
dB y 24 dB. La diferencia entre ellos puede estudiarse en el siguiente
gráfico. El filtro de 12 dB deja pasar más alta frecuencia, lo que da al
sonido un carácter más brillante y con más "zumbido" que el filtro de
24 dB.
En el Nord Lead 4, el filtro de paso bajo puede cambiarse entre los
modos 12 y 24 dB.
Frecuencia de corte
El parámetro más importante de un filtro es la frecuencia de corte,
que es el ajuste que determina el lugar del material de frecuencia en
el que debe empezar el corte. Si la frecuencia de corte de un filtro de
paso bajo está establecido en un valor muy bajo, solo los armónicos
más bajos (el grave) pasarán. Si eleva el corte hasta arriba de todo,
pasarán todas las frecuencias, como ilustra la siguiente figura.
A cambiar la frecuencia de corte a menudo se le conoce como "barrer
el filtro". Este es probablemente una de las formas más importantes
de dar forma al timbre de un sonido de sintetizador. Al usar un
envolvente puede, por ejemplo, tener un corte alto al inicio de un
sonido que luego se baja gradualmente (el filtro "cierra" a medida que
el sonido decae). Esto emularía la forma en que se comporta la
mayoría del sonido de cuerdas punteado (piano, guitarra, etc.); la
amplitud de los armónicos disminuye a medida que cae el sonido.
Rastreo del teclado
Cuando toca tonos diferentes, los osciladores producen frecuencias
diferentes. Esto quiere decir que los sobretonos de la formad e onda
aparecen en frecuencias diferentes. La frecuencia de corte del filtro, no
obstante, es fija.
Esto significa que los diferentes sobretonos se cortarán en tonos
diferentes. Para ser más precisos, cuanto más alto toque en el
teclado, más enturbiado será el sonido.
Filter Frequency
Para remediar este problema, muchos sintetizadores tienen un
parámetro llamado filtro de rastreo del teclado. Cuando se activa, la
frecuencia de corte del filtro varía con la tecla con la que toque, al
igual que la frecuencia del oscilador. Esto garantiza un espectro
armónico constante para todas las teclas.
Resonancia
La resonancia de un filtro se crea aumentando el enrutado de la salida
del filtro a su propia entrada. La cantidad de feedback se controla luego
con una función de resonancia en el panel frontal del instrumento.
Cuando aplique resonancia, las frecuencias alrededor del punto de
corte del filtro se enfatizarán (más alto). A medida que aumenta más la
resonancia, el filtro empezará a comportarse cada vez más como un
filtro de paso de banda, donde solo pueden pasar las frecuencias
alrededor del punto de corte. El filtro empezará a "timbrar", lo que
significa que casi suena como si estuviese añadiendo frecuencias al
sonido. Si la resonancia se eleva luego aún más (en algunos
sintetizadores) el filtro empezará a oscilar automáticamente, es decir,
producir sonido por su cuenta, como un oscilador.
Los valores de alta resonancia también están visibles en la forma de
onda. Aparecen como forma de onda "superpuesta" con una frecuen-
cia equivalente a la frecuencia de corte de filtro.
Si añade resonancia a un sonido y luego varía la frecuencia de corte
(por ejemplo, con un envolvente) obtendrá un sonido de sintetizador
muy típico.
El amplificador
Un amplificador se usa más a menudo en la fase fi nal de una cadena
de señal de síntesis para controlar el volumen. Al modular el
amplificador con un envolvente, puede darse al sonido su "forma"
básica. De hecho, la "forma del volumen" es uno de los factores más
importantes de identificación del sonido. Al establecer un envolvente
de volumen adecuado, puede hacer que un sonido sea "suave",
"duro", "punteado" "estático", etc.
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