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En muchos sintetizadores (incluido el Nord Lead 4) la anchura de pulso se
puede ajustar para establecer el timbre de la onda de pulso. Cuanto
más estrecho sea el ancho de pulso, más "fino" será el sonido.
También puede hacer que el pulso varíe continuamente, por ejemplo
desde un LFO o envolvente. A esto se llama modulación de ancho de
pulso. Modular anchos de pulso desde un LFO crea un efecto rico
tipo coro a menudo usado en sonidos de "cuerda".
Acerca de los espectros en los armónicos
Solo hemos hablado de los espectros en los que los sobretonos apare-
cen en armónicos perfectos. Mientras que eso se aplica a las formas
de onda básicas comentadas anteriormente, no se aplica a todos los
sonidos. Si, por ejemplo, usa las capacidades de modulación de
frecuencia (FM, PM) del Nord Lead 4, con los dos osciladores
establecidos en un intervalo "inusual" (no octavas ni quintas, por
ejemplo), obtiene un espectro donde los sobretonos aparecen a
frecuencias situadas en un punto entre los armónicos perfectos. Esto
resulta en un sonido armónico que a veces suena "metálica".
Sincronización
En algunos sintetizadores, un osiclador puede sincronizarse con otro.
Si, por ejemplo, sincroniza el oscilador 2 con el oscilador 1, el oscilador
2 volverá a empezar con un nuevo periodo de forma de onda, cada
vez que el oscilador 1 lo haga. Si el oscilador 2 tiene luego una fre-
cuencia mayor que el 1, obtendrá una forma de onda compleja que
depende tanto de su propio tono como del del otro oscilador.
Cuando se aplique la sincronización, el tono básico de oscilador 2 se
ajusta al del oscilador 1. Si cambia el tono de oscilador 1 esto afectará
al tono básico de ambos osciladores. Además, al variar el tono del
oscilador sincronizado (oscilador 2), se percibirá como un cambio de
timbre, en vez de tono.
Esto lleva a un espectro con profundas resonancias en los armónicos
de oscilador 2, de este modo:
SI va aún más allá y deja que el tono del oscilador sincronizado
varíe continuamente, por ejemplo, desde un LFO o un envolvente,
cambiará el contenido armónico del sonido en una forma interes-
ante y muy característica.
CAPÍTULO 9 ELEMENTOS BÁSICOS DE SÍNTESIS
El filtro
El filtro de un sintetizador se usa para eliminar o enfatizar frecuencias en
un espectro. Un filtro es algo así como un amplificador (un contrl de
volumen) que se aplica directamente a diferentes partes del espectro.
Por ejemplo, un filtro puede hacer que las frecuencias bajan suenen
más altas, mientras que a la vez hace que las frecuencias altas sean
más débiles. Aplicar un filtro así haría que un sonido tuviese más
graves y menos agudos.
Imaginemos un sonido con un espectro en el que todos los armónicos
estén disponibles en un nivel completo. Tendría este aspecto:
Ahora pasemos este espectro por un filtro de paso bajo (este tipo de
filtro se describe en más detalle abajo).
El filtro tiene una característica que puede dibujarse como una curva.
Como puede ver, la curva es plana en el registro bajo (lo que significa
que no afecta a esta parte del espectro en absoluto) y luego, en un
cierto punto, empieza a caer gradualmente. Cuando se aplica a la onda
de arriba, este filtro corta alguno del material de alta frecuencia de la
onda, como de la siguiente forma:
Tipos de filtro
Hay muchos tipos de filtro, todos con fines diferentes. Hablremos de
los tres más comunes que se encuentran en el Nord Lead 4. Como
quizá haya visto, los filtros se explican en detalle en el capítulo de
referencia del panel.
Filtro de paso bajo
El filtro de paso bajo atenúa las frecuencias altas y permite que las
frecuencias bajas pasen sin verse afectadas, como en el ejemplo de
arriba. Es el filtro de sintetizador más común, ya que se puede usar
para "redondear" el sonido agudo de las ondas de diente de sierra y las
ondas de pulso.
Filtro de paso alto
Este es el contrario del filtro de paso bajo. Permite que las frecuen-
cias altas del sonido pasen y corta las frecuencias baja. Esto elimina
los "graves" de un sonido, sin afectar a la escala alta.
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