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curva de transferencia, en función del nivel de
entrada es una recta (de allí el nombre "lineal").
Mientras la señal se mantenga por debajo el um-
bral, por cada 10 dB que aumente el nivel de en-
trada, el expansor lo incrementará 3 dB adi-
cionales (relación de 1,3:1). Es decir que la salida
aumentará en 13 dB. Esto ocurre para cualquier
valor del nivel de entrada, por debajo del umbral.
A la inversa, si el nivel de entrada se reduce en 30
dB, el de salida lo hará en 39 dB; es decir que el
ruido se ha visto reducido en 9 dB. De esta mane-
ra el expansor compensa el aumento del ruido
que el compresor, como efecto indeseado, incre-
mentará.
A esta altura del análisis podrá parecer que ca-
rece de sentido realizar una expansión de la
señal si luego tenemos que comprimirla. Pare-
cerá, tal vez, que un efecto cancela al otro. No es
así; de ninguna manera. Por dos razones. La pri-
mera: los distintos tiempos de ataque y recupera-
ción. La segunda: los compresores multibanda
son de umbral elevado, mientras que el expansor
lineal tiene un umbral muy bajo. Quiere esto decir
que no existe cancelación de acciones pues am-
bos no son complementarios
El expansor lineal, para cumplir mejor su cometi-
do, posee un tiempo de ataque instantáneo y una
recuperación rápida. Aquí es donde se emplea el
concepto psicoacústico de la inhibición auditiva
post-pulso. Esto permite crear un tiempo de recu-
peración del expansor suficientemente veloz co-
mo para que no sea escuchado por el oído. El
compresor de banda ancha que sigue al expansor
tiene una recuperación muy lenta, más de un or-
den de magnitud mayor. Por lo tanto, con señales
impulsivas, tal como el material de programa de
audio, no existe ningún efecto de cancelación.
Otra de las ventajas del empleo de un expansor
lineal previo al procesado, es obtener una exce-
lente sensación audible de rango dinámico. En
efecto, recientes estudios han demostrado que la
sensación auditiva de variación del nivel de una
señal de audio, está relacionada con los cambios
ocurridos en los primeros 50 milisegundos, y es
poco dependiente del valor final alcanzado. Esto
implica que una expansión en el corto plazo sea
percibida como un gran rango dinámico, mientras
que la sensación de potencia (e incluso el alcance
de la emisora de radio), están relacionados con la
energía promedio, que depende de la compre-
sión del nivel de energía. Puede verse que son
dos conceptos distintos a la luz de las investi-
gaciones. Con procesadores de audio de diseño
convencional, la expansión y la compresión eran
conceptos antagónicos. Esto no ocurre en el
campo de los procesadores psicoacústicos.
SOLIDYNE 562dsp - procesador para radiodifusión
6.2.6
AGC GATILLADO
Esta etapa la constituye un compresor tipo AGC
(Automatic Gain Control, Control automático de
ganancia) digital con sus constantes (muy lentas)
ajustadas en función del material de programa.
Este ajuste se realiza teniendo en cuenta los crite-
rios psicoacústicos antes enunciados. Esto es
fundamental, pues, por tratarse de un compresor
de banda ancha, el oído tiende a distinguir su
acción a través de la modulación de agudos debi-
da a los bajos. Para evitarlo, se deben controlar
cuidadosamente sus constantes. Más aún; no
puede hablarse de tiempo de ataque o recupera-
ción en forma estricta, sino de curva de control,
puesto que la forma de la rampa de ataque o re-
cuperación es controlada de acuerdo a estos cri-
terios.
Otra característica importante de este compresor
es que su recuperación es GATILLADA. Es decir
que solamente acciona en presencia de señal de
programa. Cuando el nivel de programa cae por
debajo de cierto umbral con respecto al nivel de
salida del AGC, la recuperación es cancelada y el
compresor permanece exactamente con la misma
ganancia que tenía antes de caer la señal. Esta
característica permite un funcionamiento más
natural del procesador, puesto que evita que en
las pausas entre los diálogos, por ejemplo, se
note la 'respiración' del AGC (incremento en el
ruido o soplido de fondo). O que al terminar un
tema musical, se escuche un aumento del ruido
de fondo antes de comenzar el tema musical si-
guiente, etc.
6.2.7
ESPACIO ESTÉREO MEJORADO
STEREO SPACE ENHACER
Realza la sensación estéreo logrando un sonido
más amplio y envolvente. Esta etapa tiene acción
en el rango de frecuencias medias y opera sólo
sobre audio estéreo. Las señales "mono" (igual
en ambos canales, como por ejemplo la voz), no
son procesadas. Este proceso encuentra utilidad
en transmisiones "AM digital".
6.2.8
COMPRESOR MULTIBANDA
MULTIBAND COMPRESSORS
Los compresores multibanda tienen por misión
aumentar la sensación de potencia e impacto del
sonido. La voz humana y la música suenan más
sólidas y con mejor equilibrio dinámico. Más aún,
el aumento de la energía promedio de la señal de
audio es muy considerable, incrementando el
GATED AGC
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