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4.4.2.3 Tiempo de recuperación del AGC
Cuando la señal de entrada disminuye su nivel, el
AGC comienza a incrementar su ganancia para
compensar la caída de nivel en la entrada. Re-
cuerde que el objetivo del AGC es que la señal
ingrese a las etapas de procesado con un nivel
muy estable e independiente del nivel de salida de
la consola. El tiempo que tarda el AGC en com-
pensar la reducción de ganancia se denomina
tiempo de recuperación.
CONSEJOS ÚTILES
• Para la palabra es conveniente un tiempo de recuperación
bajo, de modo que si se establece una comunicación tele-
fónica en la cual la línea telefónica sale al aire con menos
nivel, el AGC debe ser lo suficientemente rápido para co-
rregir esta situación. Por ejemplo; mientras habla el locu-
tor, el AGC está en un nivel determinado; cuando el locu-
tor da paso al entrevistado, este sale con menos volumen,
y el AGC debe actuar rápido para compensarlo aumen-
tando su ganancia. Cuando vuelve a hablar el locutor, el
AGC reducirá nuevamente su ganancia. Y deberá actuar
con muy poca demora. A su vez, el umbral de retención
(HOLD) deberá ser bajo, para evitar que el AGC "quede
enganchado" congelando su valor durante la comunica-
ción telefónica de nuestro ejemplo.
• Los tiempos de ataque y recuperación del AGC deben ser
cuidadosamente ajustados para que no se evidencie su
acción. Si el tiempo de ataque es excesivamente largo, la
acción del AGC podría notarse (puede notarse la reduc-
ción de nivel). Si el tiempo de recuperación es muy largo y
el de ataque muy corto, cuando alguien grite (una tos, una
carcajada) el AGC reducirá bruscamente su nivel y tarda-
rá luego en recuperar su nivel. En ese momento el efecto
será similar a "alguien bajó el volumen de la radio".
• Para música, conviene que el tiempo de recuperación sea
largo. Si es muy corto, se pierden por completo los con-
trastes de volumen (es decir la dinámica de la música).
4.4.2.4 Hold (Gatillado)
El AGC es del tipo gatillado. Por tal motivo, si la
señal de entrada cae bruscamente, el AGC no
compensa su nivel, sino que "congela" (HOLD) su
valor actual; permaneciendo en ese estado hasta
que la señal supere el umbral de "hold".
Esto es así porque de lo contrario el AGC com-
pensaría continuamente el nivel de entrada. Por lo
tanto, en los silencios prolongados comenzaría a
levantar ruido de fondo, porque en ausencia de
señal, el AGC incrementaría su ganancia al
máximo posible. Con la técnica de gatillado se
elimina este inconveniente. Por otro lado, es posi-
ble ajustarlo para conservar parte del rango diná-
mico en aquella música que se caracteriza por
grandes cambios dinámicos entre pianos y fortes.
Es decir: si luego de un forte hay una sutil entrada
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de un instrumento, el AGC quedará congelado en
su nivel anterior, dando lugar al contraste de nive-
les. Cuando el piano alcance el nivel de HOLD, el
AGC se "descongela" y comienza a aumentar su
ganancia según el tiempo de recuperación.
4.4.2.5 Umbral del expansor (EXP THRSHLD)
Seleccionando esta opción (toque corto) y girando
JOG podemos modificar el Umbral del Expansor
desde -50 dB hasta -80 dB en pasos de 1 dB.
El nivel esta referido al 0VU de entrada (nivel de
Overload). El umbral es el punto a partir del cual
el expansor comienza a reducir su ganancia, a
medida que se reduce el nivel de la señal. El obje-
to del Expansor es mejorar la relación señal/ruido
del sonido enviado al aire. Esto es debido a que la
compresión multibanda, si bien aumenta la sono-
ridad, reduce la relación S/R. Este efecto sería
molesto, de no ser por la acción del expansor.
4.4.3
ECUALIZADOR DE AUDIO
Esta etapa involucra cuatro filtros paramétricos
que definen siete curvas de ecualización fijas (las
cuatro primeras para FM y las tres últimas para
AM). Girando la rueda JOG elegimos la curva. La
opción OFF deshabilita la ecualización.
Las frecuencias de trabajo definidas tienen nota-
ble incidencia sobre el sonido. Su acción no es
anulada por el ecualizador de densidad, debido a
que los ecualizadores trabajan sobre rangos de
frecuencia específicos, mientras que las bandas
de sonoridad trabajan rangos de frecuencia más
amplios.
El EQ de audio debe ser utilizado teniendo en
cuenta otros ajustes de la cadena de procesado, y
los niveles de salida del ecualizador de densidad.
A continuación se describen las características y
acción de cada frecuencia de trabajo.
Filtro pasa altos con corte en 100 Hz (12
dB/octava) elimina baja frecuencia, que no aporta
información sustancial a la voz humana y requiere
de altavoces grandes para ser reíroducida.
Bajos definidos. Se "descomprime" la zona de
medios-graves. La atenuación alrededor de
200/250 Hz da "aire" al sonido, disminuyendo las
SOLIDYNE 562dsp - procesador para radiodifusión
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