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Capítulo 6
NOTA: para complementar el estudio de este tema, recomen-
dados ver en Internet www.solidynepro.com en la sección
DEMOS la presentación denominada Procesadores de Audio
(en Power Point). Tiene un completo Apéndice Técnico que
analiza cómo el procesado de audio aumenta el alcance de la
transmisión en FM estéreo.
6.1 Un poco de historia...
Desde mediados de la década de 1930 cuando
aparecen los primeros compresores y expanso-
res, hasta nuestros días, todas las cadenas de
audio para radiodifusión incorporan dispositivos
cuya función es alterar el rango dinámico
sonido. El progreso de la tecnología perfecciona a
estos dispositivos durante la década de 1970. Los
compresores, expansores y limitadores de audio,
fueron ganando en eficiencia y complejidad. Al
principio sus parámetros principales (tiempos de
ataque, recuperación, umbrales, etc.) eran fijados
por diseño o bien por el operador, a través de los
controles del aparato. A partir de la década del
'70, estas funciones comienzan a ser automáticas,
fijadas en función de las características del mate-
rial de programa, pero poseyendo al mismo tiem-
po un control de su acción para poder personali-
zar el sonido. Cuando 5 o más dispositivos se
agrupan en un mismo equipo, comienzan a ser
denominados: procesadores de audio.
Desde 1970, Solidyne introduce importantes
avances en este campo, comenzando por la crea-
ción de la técnica de control mediante transistores
de efecto de campo de compuerta guiada (ver
publicación en Rev. Tel. Electrónica Septiem-
bre/70). Le siguen diversas publicaciones, tenien-
do particular relevancia internacional el trabajo
publicado en Junio/76 en el Journal of the Audio
Engineering Society, New York, U.S.A. y en el
que por primera vez se introduce un nuevo con-
cepto que ha continuado hasta nuestros días: el
PROCESADO PSICOACUSTICO.
Esta nueva técnica es la base de la mayor parte
de los modernos procesadores que hoy se fabri-
can en varios países del mundo. La necesidad de
procesar la fase para simetrizar los picos es otra
de las técnicas que Solidyne ha introducido inter-
nacionalmente (ver artículo AES citado) siendo
hoy nuestras ideas utilizadas por Orban, Omnia,
Aphex, etc. El concepto de procesado psicoacús-
tico es simple en su esencia, aunque de compleja
realización. Consiste en analizar la forma en que
el sonido es percibido por nuestro oído, teniendo
en cuenta diversas investigaciones y modelos
SOLIDYNE 562dsp - procesador para radiodifusión
Fundamentos del procesado de audio en radiodifusión
del
acústicos desarrollados. Si se obtienen los códi-
gos que el cerebro utiliza para interpretar la infor-
mación que llega a través de 30.000 fibras nervio-
sas, proveniente de la membrana basilar, se po-
drá, entonces, computar las reacciones auditivas
y gobernar todos los aspectos del procesado de
audio para que el sistema electrónico actúe trans-
formando la señal original en otra, de mayor ener-
gía y de mayor calidad de sonido. De esta manera
será posible reducir el rango dinámico de las se-
ñales de audio, eliminar las crestas, e incluso,
recortarlas parcialmente para aumentar su ener-
gía. Si esto se hiciera directamente, obedeciendo
a conceptos de eficiencia puramente electrónicos,
la calidad se degradaría y el sonido sería muy
pobre. Si, en cambio, se aplican los conceptos
psicoacústicos, y se tienen en cuenta factores
como el enmascaramiento de sonidos, las inhibi-
ciones pre y post pulso, el efecto Hass, el enmas-
caramiento por Ráfaga, las reflexiones en el pa-
bellón de la oreja, los modelos aurales del Dr.
Karjalainen, etc., será posible crear una nueva
generación de procesadores que permitan impor-
tantes aumentos de energía aumentando al mis-
mo tiempo la sensación de calidad sonora.
A la luz de estos descubrimientos se definió el
procesado en estos términos:
PROCESADO PSICOACÚSTICO
Es la técnica que permite aumentar el alcance de
una transmisión de AM o FM estéreo, por eleva-
ción de la energía de la señal de audio, incremen-
tando también la calidad sonora percibida.
Sin embargo, es fundamental a lo largo de este
proceso, mantener muy baja la distorsión de au-
dio, debida a componentes armónicas y de inter-
modulación. Esto es debido a que el procesado
psicoacústico MODIFICA la forma de onda de la
señal de audio compleja, pero NO LA DISTOR-
SIONA. Puesto que el concepto de distorsión, en
este contexto, implica la existencia de un sonido
que molesta al oído por ser antinatural. Esto es
debido a que el procesado psicoacústico logra
que el oído acepte como de mejor calidad que el
original, a determinadas modificaciones de las
formas de onda. Pero bajo ningún concepto
"anestesia" al oído para evitarle percibir las distor-
siones debidas a deficiencias en la calidad de los
circuitos electrónicos asociados a los procesado-
res.
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