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3.4.1 Características generales
Hay tres canales de micrófono. La alimentación
"Phantom 48V" es común para los tres canales; es
decir, se activa/desactiva para los tres canales a la
vez. Recuerde que los micrófonos dinámicos pueden
conectarse a una línea con alimentación phantom, sin
que se produzca ningún tipo de daño; debido a que in-
ternamente poseen un transformador que desacopla la
tensión continua. De modo que es posible combinar
micrófonos dinámicos y de condensador.
El canal MIC-3 comparte una entrada de línea auxiliar
(no balanceada). Por ser un canal mixto, este canal
presenta algunas particularices respecto a la operato-
ria de los canales de micrófono y línea tradicionales; a
saber:
El canal MIC-3 puede asignarse directamente
a grabación (note que MIC-1 y MIC-2 solo
pueden enviarse a REC a través del EQ).
El canal MIC-3 no activa la luz de aire ni corta
los parlantes del estudio. Cuando deba utili-
zar solo un micrófono, tenga en cuenta que de-
berá usar MIC-1 o MIC-2, nunca MIC-3.
A diferencia de los canales de línea principales,
LIN-3 no puede asignarse simultáneamente
a PGM y a REC. Si presiona los botones PGM
y REC, el audio solo se envía a la salida de
programa.
LIN-3 puede asignarse al ecualizador, pero solo
en modo monoaural.
Todos
los
canales
ganancia, que debe ajustarse para que el atenuador
principal trabaje por encima de la indicación de sobre-
carga "OVL" (-30 dB). Recuerde que en cualquier con-
sola de audio, excesiva ganancia de entrada disminu-
ye el rango dinámico. Si trabajamos con el atenuador
principal por debajo de este nivel, estaremos amplifi-
cando la señal de entrada innecesariamente, lo cual
puede producir recorte en los picos.
3.4.2 Procesado
Cada canal puede ser enviado directamente al aire
(PGM) o a la etapa de procesado (ecualizador + com-
presión dinámica). A su vez, la señal procesada puede
enviarse al aire o a la salida de grabación.
Ecualización: La ecualización, lógicamente, es la
misma para todos los canales asignados. El gráfico
muestra las curvas de ecualización. Estas curvas están
diseñadas para trabajar sobre la voz humana. Los ex-
tremos del espectro trabajan en modo Shelving, con un
rango de acción de 15 dB. En líneas generales puede
decirse que el control de graves brinda "cuerpo" y
"peso" a las voces; mientras que el de agudos agrega
"presencia" y suele mejorar la inteligibilidad de la pala-
poseen
compensación
bra. Las frecuencias centrales tienen una respuesta de
tipo campana (peak EQ). La de medio-graves centrada
en 160 Hz, donde usualmente se concentra el efecto
"popeo", o excesiva resonancia en ciertas voces mas-
culinas. La banda de medios-altos se ubica en 5 KHz,
debido a que alrededor de esta frecuencia suelen apa-
recer los problemas de seseo (excesivo énfasis los so-
nidos sibilantes, como las "eses").
de
Compresión
El compresor tiene por objeto mantener constantes los
picos de señal de la voz humana. Comienza a actuar
cuando la señal supera la indicación 0 VU. Por debajo
de ese nivel el rango dinámico no es afectado. Tiene
una pendiente de compresión muy abrupta y tiempos
de ataque y recuperación rápidos. La acción del com-
presor se muestra en la torreta principal de la consola.
El indicador "MIC COMPRESSOR" muestra en decibe-
les el grado de reducción aplicado a la señal.
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