Enlace Entre Bandas (Band Link); Ataque, Recuperación Y Retención; Compresor/Limitador Multibanda (Band Compressor); Tiempos De Ataque (Atk) - Solidyne 542 APC Manual De Instrucciones

3.4.10.2 Enlace entre bandas (BAND LINK)

Para que la acción del MB-AGC no genere desequilibrios
en el balance espectral, que podrían ocurrir debido a
excesiva corrección de una banda respecto a las de-
más, todas las bandas están vinculadas a la acción
de la banda MID-1. Cada banda tiene una valor de
desviación máximo (en dB) respecto del nivel actual
MID-1. Ninguna banda puede presentar una diferencia
de nivel respecto a MID-1 mayor que la desviación má-
xima permitida en esa banda.
Cuando MID-1 modifica su nivel, podrá "arrastrar" a
otras bandas incluso aunque estén dentro del nivel de
referencia. Por ejemplo: supongamos que la corrección
permitida para la banda LOW es de 3dB y para las res-
tantes es de 2dB. Si MID-1 cambia 4dB, arrastrará 1dB
a la banda LOW (mantiene diferencia de 3dB) y 2dB a la
demás bandas (mantiene diferencia de 2dB).
El usuario define la corrección máxima permitida para
cada banda en la sección "BAND LINK".
Para música con predominancia vocal y para los ajustes
para micrófonos, conviene que los márgenes de correc-
ción del MB-AGC sea estrechos, del orden de los 2 dB,
excepto en la banda de graves que tolera diferencias
de 3 a 4 dB (valores convenientes para equilibrar voces
y materiales con distintos niveles de graves).
3.4.10.3 Ataque, recuperación y retención
Cada banda tiene sus tiempos de ataque (Attack), recu-
peración (Release) y retención (Hold). Estos tiempos in-
teractúan con los tiempos del AGC de banda ancha
(WB-AGC).
Los controles actúan sobre la banda seleccionada a la
derecha.
En líneas generales, los tiempos de ataque y recupera-
ción del MB-AGC se ajustan para trabajar más rápido
que los usados en el WB-AGC. El WB-AGC hace correc-
ciones de nivel globales, mientras que el MB-AGC traba-
ja sobre variaciones de nivel más bruscas dentro de
una rango de frecuencias.
3.4.11 Compresor/limitador multibanda
(BAND COMPRESSOR)
El objetivo de la compresión multibanda es incrementar
la energía en la señal de audio en todo el espectro au-
dible. A continuación se brinda una breve reseña. Más
adelante se detallan cómo distintos ajustes del proce-
sado multibanda afectan a la música y a la palabra.
Audio Processing Core - SOLIDYNE 542APC
Recuerde
Un compresor es básicamente un amplificador de ganancia varia-
ble. A esta relación se la llama factor o relación de compresión.
Por ejemplo, un compresor con una relación 2:1 producirá un incre-
mento de 1dB en la salida cuando en la entrada se produzca un in-
cremento de 2dB. En este caso el incremento de señal a la salida
fue la mitad respecto al incremento producido en la entrada. El ni-
vel a partir del cual el compresor comienza a ser no-lineal se llama
umbral de compresión. Cuando la señal supera el umbral, el
compresor comienza a actuar.
Por otra parte, cuando la señal supera el umbral, el compresor tar-
da un tiempo en "reaccionar" para modificar su ganancia. Este
tiempo se denomina "ataque"; y durante el ataque la relación en-
trada/salida del compresor pasa de ser lineal a trabajar según la
relación de compresión.
Cuando la señal de entrada se reduce y cae debajo del umbral, el
compresor tarda en recuperar su ganancia original, es decir que
por unos instantes sigue comprimiendo a la señal. Este tiempo se
llama "recuperación".
La etapa de compresión trabaja en 5 bandas fijas:
LOW: 20 Hz – 125 Hz
MID-1: 125 Hz – 800 Hz
MID-2: 800 Hz – 2.500 Hz
Precense: 2.500 Hz – 8.000 Hz
HIGH: 8.000 Hz – 15.000 Hz
Los compresores trabajan como limitadores, pues la re-
lación de compresión es muy alta, del orden de 60:1,
aunque con transición suave (soft knee). La transición
suave hace que la compresión en el punto del umbral
se aplique en forma gradual.
La sensación de rango dinámico se obtiene a través del
ajuste de los tiempos de ataque y recuperación. Esto
ocurre porque muchos picos de la señal que atraviesan
los compresores durante el tiempo de ataque, pasan
también a través de los clipers, puesto que estos traba-
jan con umbrales altos. La presencia de estos ataques
en la señal final es fundamental para la percepción de
rango dinámico y la sensación de "claridad" y "naturali-
dad" del sonido.
Cada banda posee 5 controles que ajustan su acción:
 Tiempo de ataque
 Tiempo de recuperación
 Retención (hold)
 Umbral
 Drive
Figura 35: Compresor/Limitador Multibanda
Tenga en mente que tanto el ajuste de los compresores
como el de los ecualizadores de densidad, varían según
el tipo de material a procesar, por lo que no hay un úni-
co ajuste 100% óptimo para todos los casos. De allí la
ventaja de conmutar el procesado cuando los micrófo-
nos están al aire, o dependiendo del tipo de música
emitida en distintos horarios.

3.4.11.1 Tiempos de ataque (ATK)

Es el tiempo que tarda el compresor de banda en ac-
tuar, luego de que la señal supera el umbral. Cuanto
mayor sea el tiempo de ataque, más "impacto" tendrá
esa banda, pero mayor será el recorte producido en el
limitador de bandas (soft clipers). Esto es debido a que
el ataque del sonido "pasa" a través del compresor, por
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