Ajuste Del Sonido (Presets); Sonoridad (Lu); Ajustes Para Voces; Para Tener En Cuenta - Solidyne 542 APC Manual De Instrucciones

RECEPTOR DE FM
Figura 14: Modo de FM
ETHERNET
Figura 15: Ethernet
inicio muestra la dirección IP asignada.

3.3 Ajuste del sonido (Presets)

Los ajustes (presets) de fábrica fueron creados para cu-
brir distintas necesidades de las estaciones de radio.
Hay ajustes que priorizan la calidad del sonido, ajustes
que priorizan lograr máxima sonoridad, ajustes con re-
fuerzo de graves, de agudos, optimizados para la pala-
bra, etc. Los ajustes del 01 al 03 son ajustes para vo-
ces. Los ajustes del 04 al 13 son de propósito general y
están organizados por nivel de sonoridad, de menor a
mayor. El usuario puede modificar los ajustes de fábrica
y crear sus propios ajustes, como se explica más ade-
lante.
La siguiente tabla muestra la sonoridad de cada preset
referida a 100% de modulación (0LU = 400Hz @ 100%).
La medición se realizó con un fragmento de material de
programa de 6 minutos que combina fragmentos de
música con diferentes dinámica y locuciones.
PRESET
01 VOICE SOFT
02 VOICE MID
03 VOICE LOUD
04 Soft Processing
05 DeepBass
06 XtendedBass
07 Vocal Music 1
08 Vocal Music 2
09 Loudness 1
10 Loudness 2
11 MaxLoudness 1
12 MaxLoudness 2
13 MaxLoudness 3
A continuación se describe en detalle la naturaleza de
algunos ajustes. Recomendamos leer con atención las
siguientes explicaciones.

3.3.1 AJUSTES PARA VOCES

Las plantillas VOICE SOFT/MID/LOUD están ajustadas
para procesar voces. Cuando se habilitan los micrófo-
nos en el Estudio, el 542APC puede conmutar de pro-
Audio Processing Core - SOLIDYNE 542APC
Permite ingresar el tipo de
banda de FM y la frecuencia a
sintonizar.
La conexión Ethernet permi-
te conectar el equipo a una
red LAN y acceder vía IP a
las pantallas de configura-
ción WEB usando cualquier
navegador de Internet. De
fábrica, el equipo viene en
modo DHCP. La pantalla de

SONORIDAD (LU)

10LU = 400Hz @ 100%
-0,8 dB
0,1 dB
1,4 dB
-2,9 dB
-0,6 dB
-0,5 dB
-0,2 dB
0,3 dB
0,6 dB
1,6 dB
1,8 dB
2,1 dB
2,8 dB
grama para procesar el audio con un ajuste diseñado
para las voces (ver 3.3.12.2 Input action).
La principal diferencia de estos ajustes, respecto a los
ajustes para la música, está en los tiempos de ataque y
recuperación de los AGC, de los compresores y del limi-
tador de banda ancha.
El AGC de banda ancha debe recuperarse lo suficiente-
mente rápido como para compensar, por ejemplo, una
comunicación telefónica que llega con poco nivel. Pero
esto se logra con los ajustes de la ventana rápida, pues
si los tiempos globales del WB AGC son muy rápidos
provocará fluctuaciones de nivel constantes y audibles.
El umbral de retención (hold) se ajusta en valores entre
6 y 8 dB más altos que los usados para música, para
evitar cambios constantes de nivel. Para este ajuste se
utilizó como material de programa una combinación de
voces y piezas que alternan palabra y ráfagas de músi-
ca.
El ataque del WB AGC también debe ser rápido, pero un
tiempo muy rápido provocará cambios de nivel audibles
por causa de gritos o carcajadas que pueden ocurrir
frente al micrófono en algunos tipos de shows. La ac-
ción del AGC debe pasar inadvertida.
El AGC multibanda no debe tener mucho rango de co-
rrección, entre 2 y 3 dB. El enlace entre bandas no
debe ser mayor a 3 dB para evitar desbalances en el
espectro, salvo para la banda de graves que tolera dife-
rencias de 4 a 5 dB. Esto en ocasiones es conveniente
pues ayuda a equilibrar la presencia de graves entre
distintas voces. Recuerde además que se puede usar el
EQ Dinámico del MB AGC para definir un perfil de ecua-
lización para voces.
La velocidad de ataque de los compresores debe ser rá-
pida, fundamentalmente en la banda LOW, para conte-
ner los grandes impulsos que tienen lugar en los ata-
ques de la palabra, cuando los compresores comienzan
a actuar. Si los tiempos de ataque son lentos, puede
producirse excesivo procesado y recorte de la señal en
ciertas entradas del locutor; en otras palabras, el locu-
tor sonará "saturado" o "sucio" durante un breve ins-
tante, cuando comienza a hablar (y luego de cada pau-
sa mayor al tiempo de recuperación).
Sobre los tiempos de recuperación hay mas libertad de
acción, por lo que serán ajustados según el tipo de vo-
ces que maneje la emisora. Como regla general, recuer-
de que tiempos de recuperación lentos producen un so-
nido más "suave" y natural, mientras que con tiempos
rápidos se aumenta la sonoridad pero el procesado se
vuelve más agresivo (mayor compresión).
Respecto a las ganancias (Drive), las voces no toleran
demasiada compresión multibanda. Un excesivo proce-
sado sonará desagradable al oído y le quitara naturali-
dad a las voces.

PARA TENER EN CUENTA

•
Cuando cree su propio ajuste para las voces, tenga en
cuenta que el ecualizado no debe alejarse mucho del ajus-
te utilizado para música. Es decir, conviene ajustar el
ecualizador de densidad en el ajuste para voces para man-
tener el perfil de ecualización usado en el ajuste de proce-
sado para la música.
•
Cuando se usa la conmutación por GPI, se recomienda per-
sonalizar los ajustes usados para voz y música para que la
etapa de procesado SUPER BASS y STEREO ENHANCER
permanezcan en el mismo estado en ambos programas. El
procesado de mejora estéreo (Stereo Enhacer) no tendrá
efecto sobre las voces, dado que estas son monoaurales
(la misma señal en ambos canales).
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