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descripción de la tira de canales
Las diez tiras de canal tienen el mismo aspecto y
funcionan de forma idéntica. La única diferencia es que
las seis de la izquierda son para micrófonos individuales
o instrumentos mono y disponen de más ganancia, mien-
tras que las cuatro siguientes son para fuentes con nivel
de línea estéreo o mono (cada tira de canal estéreo
cuenta con dos circuitos completos. Los controles están
encadenados para preservar el estéreo).
"u" significa ganancia de unidad
Los mezcladores VLZ4 tienen el símbolo "U" en casi
todos los controles de nivel. "U" significa "ganancia de
unidad", es decir indica que no se produce ningún
cambio en el nivel de la señal. Cuando haya realizado el
procedimiento de ajuste de niveles puede situar cada
control en el nivel "U" y sus señales operarán a través
del mezclador con sus niveles óptimos. Y lo que es más,
las etiquetas de los controles se miden en decibelios
(dB) de forma que sepa lo que está haciendo nivel si
decide cambiar la configuración de un control.
No tendrá que comprobarlo como
lo haría con otros mezcladores. De
hecho, algunos incluso no tienen
ninguna relación con los niveles de
dB reales en absoluto. Usted ha sido
inteligente: está usando un 1402VLZ4.
23. Fader del canal
Ajusta el nivel del canal desde off,
pasando por ganancia de unidad, has-
ta un máximo de 10 dB adicional.
Los canales 1 a 6 usan faders mono
y del 7 al 14 estéreo, por lo que puede
sentirlos distintos. No es problema.
24. Solo
Este adorable conmutador le permi-
te escuchar las señales a través de sus
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auriculares o en la sala de control sin
que tenga que encaminarlas a la mez-
cla principal o a la mezcla alternativa
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3-4. Incluso no hace falta ni que suba
el fader del canal. La gente utiliza
23
el solo en directo para escuchar los
canales antes de transferirlos a la
mezcla final, o simplemente para com-
probar el sonido de un canal concreto
en cualquier momento durante una
sesión. Puede poner en solo tantos
canales como desee.
El Solo es también una pieza clave
en el procedimiento de ajuste de nive-
les expuesto en la página 5.
1402VLZ4 posee un modo solo "dual". El conmutador
solo mode [35] de la sección master determina el modo.
Con el conmutador sin pulsar usará el modo "AFL" (es-
cucha post-fader), que es post-fader y post-panorama,
haciéndolo ideal para realizar un solo de la mezcla. Al
pulsarlo usará el modo "PFL" (escucha pre-fader). Use
este modo para el procedimiento de ajuste de niveles.
Los canales en solo son enviados a la mezcla, que es
enviada a la sala de control, a los auriculares y medido-
res. Siempre que active el solo todas las selecciones de
fuente (mezcla principal, alternativa 3-4 y tape) serán
anuladas para que la señal en solo sea eso: ¡la única!
25. Conmutador mute/Alt 3–4
El bus de doble propósito mute/alt 3–4 es exclusivo
de Mackie. Cuando Greg diseñó su primer modelo tuvo
que incluir un conmutador mute en cada canal. Estos
conmutadores mute hacen lo que su nombre indica:
enmudecen la señal encaminándola a "ningún sitio".
Pero Greg pensó "eso es malgastar un conmutador; ¿por
qué no hacemos que encamine la señal a algún otro sitio
más útil... Como un bus estéreo independiente? Y así
este mute/alt 3–4 sirve realmente para dos funciones:
la anulación (típicamente usada durante una remezcla
o en una actuación en directo) y para direccionar la
señal (para una grabación multipista y actuaciones en
directo), actuando como un bus estéreo adicional.
Para usarlo como un conmutador mute todo lo que
tiene que hacer es no usar las salidas alt 3–4 [16]. De
esa forma, cuando asigne un canal a esas salidas no
usadas, lo que estará haciendo es desconectarlo de la
mezcla principal, anulando realmente el canal.
Para usarlo como conmutador alt 3–4 conecte las sali-
das alt 3–4 al destino. Aquí tiene dos ejemplos típicos:
En una grabación multipista use las salidas alt 3–4
para enviar señal a su grabadora. Con la mayoría de gra-
badoras podrá multiplicar las salidas alt 3–4 con cables
en Y para dar señal a varias pistas. De esa forma, use la
salida alt L para dar señal a las pistas 1, 3, 5 y 7, y la sa-
lida R a las pistas 2, 4, 6 y 8. Ahora, las pistas que estén
en modo de entrada o grabación recibirán las señales alt
3–4, y las que estén en reproducción las ignorarán.
Durante el directo, a veces resulta útil controlar el
nivel de varios canales con un único control. Esto es co-
nocido como un subgrupo: asigne los canales que desee
a la mezcla alt 3–4, active alt 3–4 en la matriz de fuente
[33] y las señales aparecerán en las salidas de la sala
de control y en los auriculares. Si quiere que las señales
del bus alt 3–4 regresen a la mezcla principal, active el
conmutador assign to main mix [37] y el fader control
room/submix [34] pasará a ser el control de los niveles
de todos los canales asignados a alt 3–4.
Manual del Usuario
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