Tabla de contenido
A diferencia de la reverberación y otro tipo de efectos, que
normalmente se añaden a la señal seca, los procesadores
dinámicos trabajan la señal íntegra. Por lo tanto, los envíos
auxiliares no son la mejor solución. En lugar de eso, se
interrumpe la ruta de la señal y se introduce un procesador
dinámico y/o un ecualizador. Una vez procesada, la señal
regresa a la mesa de mezclas en el mismo punto. La señal
sólo se interrumpe si hay un conector enchufado en el jack
correspondiente (conectores estéreo de 6,3 mm, punta = sa-
lida de señal, anillo = entrada). Todos los canales de entrada
mono están dotados de puntos de inserción (inserts). Estos
inserts se pueden utilizar como salidas directas preecualiza-
dor sin interrumpir el flujo de señales. Para esto es necesario
un cable con un conector mono del lado de la grabadora/
procesador de efectos y un conector estéreo puenteado en
el lado de la mesa (punta y anillo interconectados).
{4} El potenciómetro de TRIM sirve para ajustar la ganancia
de entrada. Siempre que conecte o desconecte una fuente
de señales en una de las entradas, este regulador debe
encontrarse en el tope izquierdo.
La escala muestra dos márgenes distintos de valores: el
primero indica la ganancia en la entrada de MIC y va de
+10 a +60dB.
El segundo margen de valores de +10 a -40dBu se refiere a
la sensibilidad en la entrada de línea (line). Para aparatos
con un nivel de salida de línea normal (-10 dBV o +4 dBu),
el ajuste se hace como sigue: Conecte el aparato con el
regulador TRIM en su valor mínimo y ajuste éste al nivel de
salida indicado por el fabricante del aparato. Si el aparato
externo tiene un indicador de salida, este debe indicar 0 dB
con picos de señal. Por lo tanto, para +4 dBu aumente un
poco y para -10 dbV un poco más. Un ajuste más preciso
se realiza alimentando una señal de música y observando
el LED de LEVEL SET, que se enciende cuando se ha
alcanzado el nivel óptimo de trabajo.
{5} Además, los canales mono de las mesas de mezclas dis-
ponen de un filtro pasa altas (Low Cut) con pendiente de
atenuación pronunciada mediante el cual se pueden eliminar
señales de frecuencia baja no deseadas(18 dB/octava, -3
dB a 80 Hz).
2.1.2
Ecualizador
Todos los canales de entrada mono disponen de un ecualizador de
3 bandas. Las bandas permiten un aumento/reducción de hasta
15 dB, y en la posición central, el ecualizador es neutro.
Fig. 2.2:
Ecualizador de los canales de entrada
{6} El regulador HIGH de la sección del ecualizador controla el
rango de frecuencias más alto del canal correspondiente.
Se trata de un filtro tipo shelving que proporciona ganancia o
atenuación para frecuencias que se encuentren por encima
de una frecuencia límite preestablecida (12 kHz).
{7} El regulador MID afecta el rango medio. Se trata de un filtro
de cresta (peak) semiparamétrico que proporciona ganancia
o atenuación a un rango de frecuencias alrededor de una
frecuencia central variable. Con el regulador FREQ corres-
pondiente se selecciona la frecuencia central entre 100 Hz
y 8 kHz para aumentar o atenuar con el regulador MID.
{8} El regulador LOW proporciona ganancia o atenuación en las
frecuencias bajas. Al igual que el filtro HI, se trata aquí de
un filtro tipo shelving que aumenta o atenúa todas las fre-
EURODESK SL3242FX-PRO/SL2442FX-PRO
Los envios auxiliares (Aux Send) le permiten elegir señales de
uno o varios canales y reunirlas en una misma ruta (bus). Esta
señal estará presente en uno de los jacks de salida de los en-
vios auxiliares de donde se podrá dirigir a algún monitor activo
o procesador de efectos externo, por ejemplo. Los retornos de
efectos (FX Return) sirven como la ruta de regreso a la mesa
de mezclas.
{9} Los reguladores AUX 1 y AUX 2 sirven para determinar el
(10) Pulsando el interruptor PRE pueden conmutarse los envíos
+
(11) Los reguladores FX 1 y FX 2 sirven como una ruta directa
+
Elementos de control y conexiones
cuencias por debajo de una frecuencia límite preestablecida
(80 Hz).
2.1.3
Envíos Aux/FX
Fig. 2.3:
Regulador AUX/FX Send en los canales
nivel de señal auxiliar enviada desde cada canal. La suma de
las señales auxiliares de todos los canales puede controlarse
con los reguladores maestros AUX SEND correspondientes
(véase (51)), y dicha suma puede tomarse de las salidas
AUX SEND (véase (52)). Ambos envíos auxiliares son mono,
post EQ y ofrecen una ganancia de hasta +15 dB.
auxiliares para que sean prefader. De este modo, el nivel
de salida de los auxiliares ya no dependerá de la posición
del fader, lo que permite crear mezclas de monitoreo com-
pletamente independientes.
Para la mayoría de las aplicaciones en las que debe uti-
lizarse un procesador de efectos externo a través de un
envío auxiliar, estos deben estar conmutados postfader,
de forma que la intensidad sonora del efecto dependa
directamente de la posición del fader del canal. De lo
contrario, la señal con efecto seguiría siendo audible
aunque el canal estuviera cerrado por completo. Para
este tipo de aplicaciones, se aconseja mantener el in-
terruptor PRE sin pulsar.
al procesador de efectos interno. También pueden utilizarse
para controlar procesadores de efectos externos, a través
de las salidas FX SEND 1 y 2 (de manera similar a los jacks
AUX SEND 1 y 2). Para asegurarnos de que el procesador
de efectos interno y las salidas FX SEND reciban la señal, el
regulador FX deseado no debe estar girado completamente
hacia la izquierda (-oo). Asimismo debe abrirse el regulador
master FX SEND correspondiente (véase (60)). Las rutas
FX están por defecto asignadas postfader.
Al respecto también puede leer el capítulo 2.10 "Sec-
ción de efectos" y el 3 "PROCESADOR DE EFECTOS
DIGITAL".
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