Tabla de contenido
Listado de patches de efectos 2
30
Every BG
31
EVH1959
32
BrianDrv
33
RitchStd
34
Carlos
35
PeteHW
36
JW Talk
37
Kstone
38
RR Mtl
39
SV LEAD
40
Monster
41
FatMs
42
SlowFlg
43
DmgFuzz
44
Recti Wah
45-49
Empty
Algoritmo Aco/Bass SIM
Nº
ch
0
Ensemble
1
Delay LD
2
Chorus
3
FineTune
4
Air Aco
5
Standard
6
CompBass
7
WarmBass
8
Flanging
9
Auto Wah
10-19
Empty
Algoritmo Bass
Nº
ch
0
SVT
1
BASSMAN
2
HARTKE
3
SUPER-B
4
SANS-A
5
TUBE PRE
6
Attack
7
Wah-Solo
8
Talk&Cry
9
Melody
10
SlapJazz
11
Destroy
12
Tremolo
13
SoftSlow
14
Limiter
15
X'over
16
CleanWah
17
Exciter
18
ClubBass
19
DriveWah
20-29
Empty
Algoritmo Mic
Nº
ch
0
Rec Comp
1
RoomAmbi
2
VocalDly
3
Rock
Sonido blues de Buddy Guy, seco y saturado y que añade color a cualquier canción blues
El sonido de los primeros tiempos de Eddie Van Halen
Sonido saturado de Brian May recreado usando "Z Neos"
El sonido que usó Ritchie Blackmore de Deep Purple al grabar "Machine Head"
Sonido suave usado por Carlos Santana en grabaciones, recreado con "BG Crunch"
Sonido crunch de Pete Townshend usando amplificador Hiwatt limpio al máximo para un sonido potente
Recreación del sonido de caja parlante usando por Joe Walsh en su solo de "Rocky Mountain Way"
El clásico sonido de la entrada de Keith Richards en la canción "Satisfaction" de The Rolling Stones
Sonido de heavy de los años 80 con su clásico rango medio basado en el Metal Zone
Sonido de torres de amplificación con gran cuerpo, que sobresale en su rango medio, perfecto para solos
Sonido extraño que mezcla un sonido heavy con un doblaje una octava abajo
Sonido saturado con desafinación para engordar el sonido, perfecto para acordes y acompañamiento
Sonido de jet en el que se combina un "ataque lento" con un flanger
Sonido psicodélico que añade un "modulador de repique" al sonido fuzz para sobresalir en las frecuencias graves
Sonido de alta ganancia con auto-wah y un retardo corto añadidos
Sonido brillante con un profundo efecto ensemble.
Sonido de guitarra acústica de directo para partes solistas.
Sonido chorus ideal para casi todo, desde guitarras rítmicas a solistas.
Suave desafinación que crea una mayor profundidad sónica.
Sonido abierto que crea un efecto de captura a través de un micrófono.
Sonido de bajo standard con gran cantidad de usos posibles.
Sonido de bajo que cobra vida con un compresor y un excitador.
Sonido de bajo con un toque cálido y redondo.
Sonido de flanger que cubre una amplia gama, desde frases a 16 tiempos a música melódica.
Sonido de bajo funky que hace un buen uso del auto wah.
Auténtico sonido rock. Perfecto para tocar la cuerda con los dedos o punteos planos.
Sonido de rock clásico para cualquier ocasión.
Simulación de un Hartke con todo lo que ello implica.
Elija esto para tocar al unísono con la guitarra y para solos.
Sonido con una base potente y cortante, perfecto para punteos planos.
Sonido a válvulas que siempre resulta útil.
Una compresión muy eficaz para estilos slap y para punteos planos.
Sonido solista con distorsión y un toque de wah. El cambio de tono es el ingrediente secreto.
Típico efecto especial que produce un sonido cry como el de un modulador vocal.
Sonido chorus para melodías, solos, acordes y armónicos.
Sonido slap básico para bajos de estilos jazz.
Potente sonido que mezcla distorsión, cambio de tono y modulador de repique.
El compañero perfecto para una línea de bajo suave y para acordes.
Sonido melódico o solista que resulta ideal para bajos sin trastes.
Limitador que estabiliza el sonido cuando use una púa.
Sonido flanger para punteos, típicos de crossover.
Sonido auto wah con un millón de usos.
Sonido universal con un carácter fresco y transparente.
Toque estas frases móviles con ese sonido que simula el ambiente de un pequeño bar.
Sonido auto wah con un control variable que sigue el dinamismo del punteo.
Previo convencional + compresión de sonido para grabaciones.
Simula la acústica de un estudio radiofónico.
Efecto de retardo que resulta perfecto para voces con efectos (húmedas).
Compresión masiva para voces de rock.
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