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modificación del umbral de compresión multibanda,
para acomodar la nueva ecualización.
De esta forma su acción se extiende a la gama de
sonidos de muy alta intensidad en donde los
ecualizadores convencionales resultan ineficientes, por
la
excesiva
compresión.
ecualizadores convencionales cuya acción se pierde
para niveles altos de modulación, este ecualizador
enfatiza su acción cuanto más alta sea la modulación.
Etapa 6 - Bandas de energía
Los controles "Band Energy" aumentan la densidad de
picos en las 3 bandas logrando señales de muy alta
sonoridad. Actúan sobre los tiempos de recuperación
de los compresores. Cada banda tiene un tiempo de
recuperación diferente, de rango variable.
Los controles de Banda de Energía se ajustan en
función al tipo música que maneja la radio. Girando los
controles hacia la izquierda tendremos un sonido suave
(tiempos de recuperación largos); mientras que hacia la
derecha se logrará mayor energía en esa banda,
obteniendo un sonido mas "duro", con mayor empuje
("punch") y agudos más "filosos" (tiempos de
recuperación rápidos). Como ejemplo diremos que para
la música melódica, clásica (académica), etc., en la que
no hay marcado acompañamiento rítmico, conviene no
enfatizar mucho los controles de Banda de Energía, es
decir, usar tiempos de recuperación largos. Para el Rock
y el Pop es aconsejable incrementar las bandas de
energía para que el sonido tenga mas "pegada".
Etapa 7 - Generador estéreo
La suma de las señales es enviada al generador
estéreo. Se emplea una tecnología digital para el
codificado de la señal MPX. Esta técnica, creada por
Solidyne, permite lograr un codificador perfecto con
distorsión 10 veces por debajo del umbral de
audibilidad y separación de canales superior a 75dB.
Está basada en el concepto de oversampling
(sobremuestreo) que divide la señal de audio en 16
partes que son procesadas por separado a la velocidad
de 38 x 16 = 608KHz. Al efectuar el matrizado estéreo a
esta elevada tasa de muestreo se logra que los filtros
anti-alias trabajen por encima de 500KHz eliminando el
clásico efecto de rotación de fase en 53KHz que impide
lograr una buena separación de canales. Con esta
ingeniosa solución y el empleo de una avanzada
tecnología en cada parte del circuito, se obtienen
componentes residuales de distorsión por debajo de
-90dB. Está descripta por separado en este manual, la
forma de realizar mediciones y un ensayo de recepción
del codificador estéreo (Capítulo 4).
Página 16
A
diferencia
de
los
Solidyne Audimax 362HD
Procesado MPX
Los estudios acerca de la modulación de un transmisor
de FM indican que cuando el mismo es modulado por
señal estéreo múltiplex (MPX) aparece un efecto nuevo
que la señal de audio original no poseía.
Este efecto, denominado en los EE.UU. MPX
Interleaving, y que nosotros denominamos correlación
de picos, es el que determina que el pico de
modulación en MPX no coincida con el pico de
modulación de las señales estéreo en forma
independiente.
Esto significa, en términos sencillos, que si limitamos
por separado los picos de los canales L y R para que
nunca la señal MPX sobremodule, estaremos durante la
mayor parte del tiempo desperdiciando capacidad de
modulación del transmisor. Así de simple. Y esto ocurre
porque la señal MPX es la suma de L+R pero también
incluye la sub-portadora de 38 KHz. Según cual sea la
relación de fase entre estos tres elementos, tendremos
diferentes valores de pico de la suma (o del
entrelazado según lo describen en USA). Este
fenómeno indica que es posible aumentar la
modulación sin aumentar la desviación de 75 KHz de la
transmisión, aprovechando la capacidad de modulación
que normalmente se desperdicia.
Los procesadores de Solidyne emplean en todos sus
modelos procesado MPX, que denominamos Super
Modulación. Se trata de un sistema conformador de
picos que opera a 608 KHz eliminando los picos en la
señal compuesta de MPX y luego filtrándolos para que
no queden componentes residuales por encima de la
banda de audio.
REFERENCIAS
1.- S. S. Stevens, The measurement of loudness, ASA Journal,
Vol.27, pg. 815.
2.- S. S. Stevens, The direct estimations of sensory magnitudes-
loudness; American J. Psychol. 69, 1-25, 1956.
3.- S. S. Stevens, Concerning the form of the loudness function;
ASA Journal, Vol. 29, pg 603-606, 1957.
4.- E. Zwicker – Flottrop – Stevens; critical bandwidth in loudness
sumation, ASA Journal, Vol. 29, pg. 548-557, 1957.
5.- Stanley Gelfand, Hearing, pg. 392, Edited by M. Dekker, N.
York, 1990.
6.- Oscar Bonello . NEW IMPROVEMENTS IN AUDIO SIGNAL
PROCESSING Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 24
Nº 5. USA, 1976
7.- Oscar Bonello PC CONTROLLED PSYCHOACOUSTIC AUDIO
PROCESSOR, 94th Audio Convention, Berlin March 1993
8.- Oscar Bonello, Burst Masking (Enmascaramiento por Ráfaga)
Anales del II Congreso Iberoamericano de Acústica, Madrid,
octubre 2000
9.- Oscar Bonello, Multiband Audio Processing and Its Influence
on the Coverage Area of FM Stereo Transmission, Journal of
Audio Engineering Society, New York, March 2007
SOLIDYNE
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