Tabla de contenido
do en el Journal of AES, Vol.24,5 en el que se
describe, por primera vez, la teoría de su funcio-
namiento.
El simetrizador de picos es en esencia una red del
tipo pasa-todo (all-pass) de no-mínima fase; es
decir una red cuya función transferencia posee
ceros en el semiplano derecho. Esta red tiene una
respuesta a frecuencias totalmente plana; sola-
mente su respuesta de fase es función de la fre-
cuencia. Este giro de fase, que debe cumplir una
serie de condiciones muy particulares, es el res-
ponsable del simetrizado de las señales de audio.
Las que por su naturaleza ya son totalmente si-
métricas (como la mayoría de los instrumentos
musicales), no resultan modificadas al atravesar
el procesador de fase.
6.2.4
FILTRO SUBSONICO
Es un filtro pasa-altos tipo Chebyshev, de baja
ondulación. Su frecuencia de corte, de 20Hz, tiene
por objeto eliminar las señales de audio por deba-
jo de esa frecuencia. Estas componentes subsó-
nicas no aportan nada a la música pues no son
escuchadas por el oído, al caer en una zona de
sensibilidad auditiva casi nula. Sin embargo, tie-
nen un efecto pernicioso que produce una sensa-
ción desagradable: la saturación de los amplifica-
dores y de los parlantes (por excesiva excursión
del cono). El sonido que se obtiene con el filtro
conectado es más puro y limpio.
6.2.5
EXPANSOR LINEAL
La expansión, previa al proceso de compresión,
es un excelente recurso para aumentar la relación
señal/ruido del material de programa original. Esto
es conveniente, puesto que el proceso de com-
presión, al reducir el nivel de los pasajes de alta
señal, consecuentemente está aumentando el
nivel relativo de los pasajes de baja señal, y por lo
tanto el ruido. Esto es una consecuencia obligada
del proceso de compresión, que tiene particular
efecto en el ruido de fondo de los micrófonos de la
radio. Para evitar que el procesado de audio re-
duzca la relación S/R del sistema, la línea de pro-
cesadores Solidyne incorpora un expansor lineal,
previo al proceso de compresión.
El expansor actúa dentro de un rango de señales
por debajo de un valor de umbral. Esto es:
siempre expande dentro de ese rango, para cual-
quier nivel de señal, por baja que ésta sea. Su
curva de transferencia, en función del nivel de
SOLIDYNE 462dsp - procesador para radiodifusión
SUBSONIC FILTER
LINEAR EXPANDER
entrada es una recta (de allí el nombre "lineal").
Mientras la señal se mantenga por debajo el um-
bral, por cada 10 dB que aumente el nivel de en-
trada, el expansor lo incrementará 3 dB adi-
cionales (relación de 1,3:1). Es decir que la salida
aumentará en 13 dB. Esto ocurre para cualquier
valor del nivel de entrada, por debajo del umbral.
A la inversa, si el nivel de entrada se reduce en 30
dB, el de salida lo hará en 39 dB; es decir que el
ruido se ha visto reducido en 9 dB. De esta mane-
ra el expansor compensa el aumento del ruido
que el compresor, como efecto indeseado, incre-
mentará.
A esta altura del análisis podrá parecer que ca-
rece de sentido realizar una expansión de la
señal si luego tenemos que comprimirla. Pare-
cerá, tal vez, que un efecto cancela al otro. No es
así; de ninguna manera. Por dos razones. La pri-
mera: los distintos tiempos de ataque y recupera-
ción. La segunda: los compresores multibanda
son de umbral elevado, mientras que el expansor
lineal tiene un umbral muy bajo. Quiere esto decir
que no existe cancelación de acciones pues am-
bos no son complementarios
El expansor lineal, para cumplir mejor su cometi-
do, posee un tiempo de ataque instantáneo y una
recuperación rápida. Aquí es donde se emplea el
concepto psicoacústico de la inhibición auditiva
post-pulso. Esto permite crear un tiempo de recu-
peración del expansor suficientemente veloz co-
mo para que no sea escuchado por el oído. El
compresor de banda ancha que sigue al expansor
tiene una recuperación muy lenta, más de un or-
den de magnitud mayor. Por lo tanto, con señales
impulsivas, tal como el material de programa de
audio, no existe ningún efecto de cancelación.
Otra de las ventajas del empleo de un expansor
lineal previo al procesado, es obtener una exce-
lente sensación audible de rango dinámico. En
efecto, recientes estudios han demostrado que la
sensación auditiva de variación del nivel de una
señal de audio, está relacionada con los cambios
ocurridos en los primeros 50 milisegundos, y es
poco dependiente del valor final alcanzado. Esto
implica que una expansión en el corto plazo sea
percibida como un gran rango dinámico, mientras
que la sensación de potencia (e incluso el alcance
de la emisora de radio), están relacionados con la
energía promedio, que depende de la compre-
sión del nivel de energía. Puede verse que son
dos conceptos distintos a la luz de las investi-
gaciones. Con procesadores de audio de diseño
convencional, la expansión y la compresión eran
conceptos antagónicos. Esto no ocurre en el
campo de los procesadores psicoacústicos.
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