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4.4.2.3 Tiempo de recuperación del AGC (REL.)
Cuando la señal de entrada disminuye su nivel, el
AGC comienza a incrementar su ganancia para
compensar la caída de nivel en la entrada. Re-
cuerde que el objetivo del AGC es que la señal
ingrese a las etapas de procesado con un nivel
muy estable e independiente del nivel de salida de
la consola. El tiempo que tarda el AGC en com-
pensar la reducción de ganancia se denomina
tiempo de recuperación.
4.4.2.4 Hold
El AGC es del tipo gatillado. Si la señal de entrada
cae bruscamente, el AGC NO compensa su ni-
vel, sino que "congela" (HOLD) su valor actual;
permaneciendo en ese estado hasta que la señal
supere el umbral de "hold".
En rigor de la verdad, el valor no permanece con-
gelado indefinidamente. Si la señal permanece
por debajo del umbral "Hold"; el nivel de AGC se
irá "resbalando" hacia 0 dB, con una pendiente
muy lenta (0,75 dB cada 13 segundos). Si el AGC
se congela a -15 dB, tardará algo más de 4 minu-
tos en alcanzar 0 dB.
Sin esta característica; el AGC compensaría con-
tinuamente el nivel de entrada. Por lo tanto, en los
silencios prolongados comenzaría a levantar ruido
de fondo, porque en ausencia de señal, el AGC
incrementaría su ganancia al máximo posible.
Con la técnica de gatillado se elimina este incon-
veniente. Por otro lado, es posible ajustarlo para
conservar parte del rango dinámico en aquella
música que se caracteriza por grandes cambios
entre pianos y fortes. Es decir: si luego de un forte
hay una sutil entrada de un instrumento, el AGC
quedará congelado en su nivel anterior, dando
lugar al contraste de niveles. Cuando el piano
alcance el nivel de HOLD, el AGC se "desconge-
la" y comienza a aumentar su ganancia según el
tiempo de recuperación.
4.4.2.5 Umbral del expansor
Seleccionando esta opción (toque corto) y girando
JOG podemos modificar el Umbral del Expansor
desde -50 dB hasta -80 dB en pasos de 1 dB.
El nivel esta referido al 0VU de entrada (nivel de
Overload). El umbral es el punto a partir del cual
el expansor comienza a reducir su ganancia, a
medida que se reduce el nivel de la señal. El obje-
to del Expansor es mejorar la relación señal/ruido
del sonido enviado al aire. Esto es debido a que la
compresión multibanda, si bien aumenta la sono-
SOLIDYNE 462dsp - procesador para radiodifusión
(EXP THRS)
ridad, reduce la relación S/R. Este efecto sería
molesto, de no ser por la acción del expansor.
CONSEJOS ÚTILES
• Para la palabra es conveniente un tiempo de recuperación
bajo, de modo que si se establece una comunicación tele-
fónica en la cual la línea telefónica sale al aire con menos
nivel, el AGC debe ser lo suficientemente rápido para co-
rregir esta situación. Por ejemplo; mientras habla el locu-
tor, el AGC está en un nivel determinado; cuando el locu-
tor da paso al entrevistado, este sale con menos volumen,
y el AGC debe actuar rápido para compensarlo aumen-
tando su ganancia. Cuando vuelve a hablar el locutor, el
AGC reducirá nuevamente su ganancia. Y deberá actuar
con muy poca demora. A su vez, el umbral de retención
(HOLD) deberá ser bajo, para evitar que el AGC "quede
enganchado" congelando su valor durante la comunica-
ción telefónica de nuestro ejemplo.
• Los tiempos de ataque y recuperación del AGC deben ser
cuidadosamente ajustados para que no se evidencie su
acción. Si el tiempo de ataque es excesivamente largo, la
acción del AGC podría notarse (puede notarse la reduc-
ción de nivel). Si el tiempo de recuperación es muy largo y
el de ataque muy corto, cuando alguien grite (una tos, una
carcajada) el AGC reducirá bruscamente su nivel y tarda-
rá luego en recuperar su nivel. En ese momento el efecto
será similar a "alguien bajó el volumen de la radio".
• Para música, conviene que el tiempo de recuperación sea
largo. Si es muy corto, se pierden por completo los con-
trastes de volumen (es decir la dinámica de la música).
4.4.4 COMPRESOR MULTIBANDA
A continuación se muestra la pantalla de ajuste
del compresor multibanda y su correspondiente
descripción:
El objetivo básico de la compresión multibanda es
incrementar la energía en todas las bandas del
espectro audible. Los fundamentos teóricos de
esta técnica se explican en el Capítulo 6 de este
manual. A continuación se brinda una breve rese-
ña para detallar luego cómo distintos ajustes del
procesado multibanda afectan a la música y a la
palabra.
Recordemos: un compresor es básicamente un amplifica-
dor cuya ganancia es variable. A esta relación se la llama
factor o relación de compresión. Por ejemplo, un com-
presor con una relación 2:1 producirá un incremento de
1dB en la salida cuando en la entrada se produzca un
incremento de 2dB. En este caso el incremento de señal a
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