Ejemplos Para Empleos De La Candea Lateral; Filtración De Ruidos Molestos; Resaltar Instrumentos; Compresión Con Retardo De Tiempo - Behringer MULTICOM PRO-XL MDX4600 Manual De Uso

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MULTICOM PRO-XL MDX4600/COMPOSER PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manual de uso
(33) Conmutador OPERATING LEVEL. Con este conmutador puede adaptar de
forma óptima el COMPOSER PRO-XL, el AUTOCOM PRO-XL o el MULTICOM
PRO-XL a diferentes niveles de trabajo, es decir, seleccionar entre el nivel
de grabación casera (-10 dBV) y el nivel de estudio (+4 dBu). Mediante esta
adaptación se cambiarán de forma automática los indicadores de nivel
a cada uno de los niveles nominales correspondientes y el compresor
funcionará en un campo de trabajo óptimo.
(32) (33) (34)
MDX4600
(32) (33)
MDX2600/MDX1600
Fig. 2.8: Conexiones y conmutadores de la parte posterior
(34) ENTRADAS. Estas son las señales de audio. Están ejecutadas igualmente en
forma de tomas hembras de 6,3 mm y tomas XLR.
(35) (36)
Fig. 2.9: Conexiones de la CADENA LATERAL
(35) ENVÍO DE LA CADENA LATERAL. Esta es la salida de la cadena lateral no
balanceada. A través de esta vía secundaria puede llevarse a cabo la salida de
la señal de audio para la edición externa.
(36) RETORNO DE LA CADENA LATERAL. La entrada de la cadena lateral es la
conexión apropiada cuando usted desee emplear una señal externa o la
señal de audio editada - p. Ej., con un ecualizador - y conducida a la toma
de ENVÍO DE LA CADENA RETORNO para controlar el COMPOSER PRO-XL o el
AUTOCOM PRO-XL.
3. Ejemplos para Empleos de la
Candea Lateral
Un empleo muy difundido es hacer el umbral de respuesta dependiente de
la frecuencia alimentando para ello un ecualizador gráfico o paramétrico en
la vía de la cadena lateral. Para poder conservar el ajuste del nivel de umbral
del MDX1600 o del MDX2600, las frecuencias no deseadas con un ecualizador
alimentado deben atenuarse y las frecuencias seleccionadas en el nivel no deben
modificarse. Si, por ejemplo, desea controlar el compresor a través de una banda
de frecuencia central de banda pequeña le recomendamos la disminución del
regulador de bajos y de agudos en el ecualizador alimentado. El regulador central
permanece en la posición 0 dB.
(34)
3.1 Filtración de ruidos molestos
Alimente un ecualizador en la vía de regulación de la cadena lateral siguiendo
este orden: ENVÍO DE LA CADENA LATERAL - ecualizador - RETORNO DE LA CADENA
LATERAL. Gire hacia la izquierda el regulador THRESHOLD hasta que sea posible
la lectura de una clara disminución del nivel en el indicador GAIN REDUCTION.
El ecualizador debe estar ajustado ahora de tal modo que se reduzcan todas las
frecuencias restantes a excepción de las frecuencias de ruido. De este modo el
ruido molesto desencadena la compresión.
Con esta técnica puede también, por ejemplo, refrenarse la dinámica de un
bass drum demasiado alto en una grabación ya existente. Para ello, disminuya
con el ecualizador todas las frecuencias superiores a aprox. 150 Hz, con el fin
de conseguir el desencadenamiento de la compresión a través de los golpes de
bass drum.
◊
Para controlar el ajuste del ecualizador puede usted escuchar por
separado la señal editada presionando para ello el conmutador
SC MON.
Una vez terminado el control apague nuevamente el conmutador SC MON y ajuste
el regulador THRESHOLD de tal modo que el compresor solamente reaccione
cuando aparezca el ruido molesto.
Elemento de control Posición
Conmutador SC EXT IN
Conmutador SC MON OUT
Conmutador INTERACT KNEE OFF
Conmutador LO CONTOUR OUT
Regulador THRESHOLD +20 dB
Regulador RATIO 4:1
Conmutador AUTO OUT
Regulador ATTACK 0,3 mseg
Regulador RELEASE 150 mseg
Regulador OUTPUT 0 dB
Tabla 3.1: Ajustes de salida para la filtración de ruidos molestos con ayuda de un
ecualizador alimentado

3.2 Resaltar instrumentos

Por el contrario, también puede usted emplear el COMPOSER PRO-XL y
el AUTOCOM PRO-XL para, por ejemplo, destacar acústicamente solos de
instrumento o voces de canto en una mezcla que haya salido mal.
En este empleo preste atención a que sólo disminuye la amplitud de las
frecuencias seleccionadas.
Esta compresión conduce a una disminución del volumen subjetiva del conjunto
del material de programa. Únicamente las frecuencias seleccionadas por el
ecualizador no ocasionan NINGUNA compresión y proporcionan así un aumento
acústico de las frecuencias afectadas. Esta forma de compresión inversa ayuda
también a recuperar la presencia de instrumentos en pasajes silenciosos.
3.3 Compresión con retardo de tiempo
Cuando alimente la señal de audio directamente en la entrada SC RETURN y
simultáneamente aporte la señal a la entrada de audio a través de un retardo,
entonces el procesador de dinámica trabajará "previsoramente". Con algo de
tacto, pueden alcanzarse, en determinadas frecuencias, efectos con tiempo de
ataque "cero". Los tiempos de retardo mayores conducen a un efecto parecido al
de una cinta magnetofónica marcha atrás.