Règles générales d'utilisation
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Diriger le microphone vers la source sonore désirée (telle qu'un orateur, un
chanteur ou un instrument) et à l'opposé des sources sonores indésirables.
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Placer le microphone le plus près possible de la source sonore.
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Pour obtenir davantage de graves, placer le microphone le plus près possible
de la source sonore.
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Utiliser un seul microphone pour chaque source sonore.
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Utiliser un minimum de microphones dans la mesure du possible.
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La distance entre les microphones doit être d'au moins trois fois celle de
chaque microphone à sa source.
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Placer les microphones le plus loin possible des surfaces réfléchissantes.
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Si le microphone est utilisé à l'extérieur, le munir d'une bonnette anti-vent.
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Éviter de manipuler le microphone outre mesure afin de minimiser le captage
des bruits mécaniques et des vibrations.
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Ne couvrir aucune partie de la grille du microphone avec la main car cela
dégradera les performances du microphone.
Le tableau suivant répertorie les applications et techniques de placement les plus communes. Ne pas oublier que la façon d'utiliser un microphone est
souvent une question de goût personnel et qu'il n'existe aucune position de microphone "correcte" à proprement parler.
APPLICATION
PLACEMENT SUGGÉRÉ DU MICROPHONE
Toms
Un micro sur chaque tom ou entre chaque paire de toms, 2,5 à 7,5
cm (1 à 3 po) au-dessus de la peau des tambours. Orienter chaque
microphone vers la peau de frappe des tambours. Pour ce qui est des
toms à double cerclage, on peut aussi retirer la peau inférieure et
placer le microphone à l'intérieur de sorte qu'il pointe vers la peau de
frappe du tambour.
Caisse claire
2,5 à 7,5 cm (1 à 3 po) au-dessus du bord de la peau de frappe du
tambour. Diriger le microphone vers la peau du tambour. Placer, le
cas échéant, un deuxième microphone juste en dessous du bord de la
peau inférieure.
Amplificateurs de
2,5 cm (1 po) du haut-parleur, dans l'axe du centre du cône du haut-
guitare et de basse
parleur.
2,5 cm (1 po) du haut-parleur, au bord du cône du haut-parleur.
15 à 30 cm (6 à 12 po) du haut-parleur et dans l'axe du cône du
haut-parleur.
60 à 90 cm (2 à 3 pi) du haut-parleur, dans l'axe du cône du haut-
parleur.
Voix
Lèvres à moins de 15 cm (6 po) de la bonnette anti-vent ou la
touchant, dans l'axe du microphone.
Effet de proximité
Les microphones unidirectionnels tels que le SM57 augmentent progressivement les fréquences des graves de 6 à 10 dB
en dessous de 100 Hz lorsque le microphone est éloigné de 6 mm (1/4 po) environ de la source sonore. Ce phénomène,
appelé effet de proximité, peut être souhaité pour obtenir un son plus chaud et plus puissant. Pour empêcher un son
"tonitruant" aux basses fréquences lors du captage de près, le SM57 atténue progressivement les graves. Cela permet un
meilleur contrôle du son et aide l'utilisateur à profiter de l'effet de proximité.
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EMPLACEMENTS RECOMMANDÉS DES HAUT-
PARLEURS POUR LES MICROPHONES CARDIOÏDES
RETOUR DE SCÈNE
Comment éviter le captage des sources sonores indésira-
bles
Placer le microphone de façon à ce que les sources sonores indésirables, telles
que les retours de scène et les haut-parleurs, soient directement derrière lui. Pour
minimiser la contre-réaction acoustique et optimiser le rejet des sons indésirables,
toujours essayer le placement du microphone avant une présentation.
QUALITÉ DE LA TONALITÉ
Attaque moyenne ; reproduction sonore riche et équilibrée.
Plus de "claquement" provenant de l'impact de la baguette du tambour.
Plus de "cliquetis"
Attaque incisive ; graves accentués.
Attaque incisive ; hautes fréquences accentuées.
Attaque moyenne ; reproduction sonore riche et équilibrée.
Attaque plus douce ; graves atténués.
Son puissant, graves accentués, isolation maximum par rapport aux autres
sources.
