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USO DE LA COMPRESION - INTRODUCCION
La compresión en general
Si ya es un usuario experimentado en los compresores
audio puede que quiera saltarse esta sección, que es
simplemente una explicación global de lo que hacen los
compresores y cual es su aplicación en la producción audio.
La compresión se usa habitualmente para reducir el contenido
dinámico de una señal audio. Pero, ¿Por qué es necesaria?
En comparación con el oido humano, cualquier reproducción
audio está limitada por la tecnología disponible hoy en día.
Mientras que nuestro oído tiene un rango dinámico/flexibilidad
increíbles, que le permite escuchar el ruido que hace una
aguja al caer al suelo en un momento y el aterrizaje de un
avión justo después, diversas limitaciones físicas de los
componentes electrónicos hacen que sea imposible de
conseguir este tipo de flexibilidad en la reproducción audio.
La reproducción electrónica del sonido tiene dos limitaciones.
En el extremo grave, el nivel de la señal debe estar bastante
por encima del ruido base, también llamado "ruido de fondo"
producido por los componentes electrónicos. El límite superior
está determinado por los voltajes operativos internos. Si este
límite es sobrepasado se produce distorsión. Dado que se
tiene que reservar un cierto margen o headroom para los picos
del material audio, el rango dinámico disponible es incluso
menor. Así pues, por un lado queremos tener el máximo
margen posible, pero a la vez evitar que el nivel medio esté
demasiado cerca del ruido de fondo. Y esto es lo que consigue
la compresión. Con un compresor puede controlar/reducir los
picos de la señal audio y aumentar el nivel medio de la señal.
Los primeros tipos de compresores (en la década de los
30) tenían una construcción muy sencilla con solo dos
parámetros controlables. Con uno de los dos controles el
usuario tenía que localizar un ajuste basándose en un nivel
audio medio presumible del material que iba a procesar. El
otro control (Ratio) especificaba la reducción del contenido
dinámico de toda la señal pasada por la unidad. De esta
forma la señal era comprimida por ambos lados, con lo
que los niveles bajos eran aumentados en la misma
cantidad que eran disminuidos los niveles altos.
Los compresores modernos utilizan un punto de umbral.
Cuando la señal sobrepasa ese punto de umbral
especificado el compresor comienza a reducir la señal de
salida en la cantidad fijada con el parámetro Ratio. Una
vez que la señal cae por debajo de ese de umbral, el
compresor deja de actuar.
Compresores versus Limitadores
En los casos en los que vaya a usar un compresor
principalmente para reducir de forma gradual el contenido
dinámico por encima del punto de umbral fijado, puede
usar directamente un limitador para evitar sobrepasar un
límite superior. Los compresores y los limitadores se
utilizan a veces combinados. - El compresor como la forma
musical/suave de reducir el nivel y el limitador como un
control duro para evitar la distorsión/saturación.
Compresión multibandas
Con los compresores multibandas como el TRIPLE•C puede
separar la compresión en diversas áreas de frecuencias en
la señal audio. Esta señal audio es dividida en varias áreas
de frecuencias, pudiendo obtener unos resultados
considerablemente mejores cuando trabaje con señales
complejas con un área de frecuencias amplia. Cuando
trabaje con un compresor no-multibandas sobre, p.e. un
bombo hará que el compresor reduzca el contenido
dinámico de toda la señal cuando se active. Esto produce
un efecto conocido habitualmente como "petardeo/soplo".
Al dividir la señal en p.e. 3 bandas; grave, media y aguda y
usar distintos valores de umbral/ratio en dichas bandas
podrá conseguir un resultado mucho mejor.
De todas formas, hay ocasiones en las que irá mejor usar
una compresión multibandas y otras en las que le dará
mejores resultados una compresión tradicional de rango
completo. El TRIPLE•C le ofrece ambas.
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