33. Low Cut (Corte de graves)
A menudo referido como filtro pasa-alto (dependiendo
de cómo lo considere) disminuye las frecuencias graves
inferiores a 75 Hz con una pendiente de 18 dB por
octava. Afecta a las entradas de micrófono y línea de los
canales 1-8. No es simple un filtro de tercera división:
una pendiente de 18dB por octava requiere un circuito
de calidad. Sólo lo mejor para usted.
Le recomendamos que use el corte de graves en todos
los sonidos excepto el bombo, bajo o bajos sintéticos.
Aparte de eso, no hay nada ahí abajo que desee oír,
y filtrando hará que ese material suene mucho más
crujiente y sabroso. No sólo eso, sino que puede ayudar
a reducir la posibilidad de retroalimentación, y ayuda a
conservar la energía del amplificador.
Con el corte de graves puede aumentar sin problemas
la EQ de graves. Muchas veces, la EQ de graves puede
realmente beneficiar a las voces. El problema es que el
añadir la EQ de graves también aumenta el ruido del es-
cenario, golpes de micrófono y ruidos de respiración. El
corte de graves elimina todos estos problemas para que
pueda añadir EQ de graves sin dañar sus subwoofers.
Aquí puede ver la curva de frecuencias de una EQ de
graves combinada con el filtro de corte de graves:
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20
Hz
34. Envíos auxiliares 1, 2, 3 y 4
Estos cuatro controles toman una parte
de la señal de cada canal mezclándola y la
34
envía a las salidas se envíos auxiliares [6].
En la posición mínima estarán desconec-
tadas, la ganancia de unidad en la muesca
35
central, y con un máximo de 15dB de
ganancia en su posición máxima. Proba-
blemente nunca necesitará esta ganancia
adicional pero está bien saber que está ahí.
La salida de envíos auxiliares es enviada
a las entradas del procesador en paralelo o
36
al amplificador de monitores de escenario.
Los niveles de envíos auxiliares 1 y 2 son
controlados no sólo por los diales AUX;
también por el master AUX SEND [49].
También puede usar estos envíos
auxiliares es para generar mezclas inde-
pendientes para la grabación o mezcla tipo
"mix-minus" en aplicaciones de broadcast.
Usando el auxiliar 1 o 2 en el modo pre
[35], estos niveles de mezcla pueden ser
ajustados de forma independiente a los
33
ajustes de fader del canal [25].
18
1604VLZ4
100
1k
10k
20k
Hz
Hz
Hz
Hz
Le recomendamos enviar pase señal a una
reverberación estéreo en mono y retornar la
señal en estéreo. Hemos observado que en la
mayoría de las reverberaciones "estéreo" la
segunda entrada simplemente está unida a un envío
auxiliar adicional y no añade nada al sonido. Hay
excepciones, por lo que pruebe ambos métodos. Si elige
usar dos envíos auxiliares, use el auxiliar "impar" (1, 3 o
5) para alimentar la señal de la entrada izquierda y el
"par" (2, 4 o 6) para la derecha. Recuerde, si está
trabajando con una fuente de señal estéreo, querrá
controlar los dos lados; use el auxiliar impar en el canal
del lado izquierdo y el par del derecho.
35. Conmutador pre
Este conmutador determina el punto de captura de
los auxiliares 1 y 2. Por lo general, los envíos "post" se
usan para proporcionar señal a unidades de efectos, y
los envíos "pre" para los monitores de escenario. Vea el
diagrama "Pre vs. Post" inferior. Los auxiliares 3 a 6
siempre están en modo post.
LOW
INPUT
TRIM
INSERT
CUT
'PRE' SIGNAL
En el modo post (conmutador sin pulsar), los auxi-
liares 1 y 2 seguirán a los ajustes de EQ [32], corte de
graves [33], el fader [25] y el conmutador mute [30]. Si
realiza un fundido en el canal, ese fundido será enviado.
Esto es necesario para los envíos de efectos, dado que
querrá que los niveles de sus señales "húmedas" coinci-
dan con los niveles de la señal "seca".
En el modo pre (conmutador pulsado), los auxiliares
1 y 2 seguirán sólo a los ajustes de la ganancia y corte de
graves. La EQ, panorama, el fader y el conmutador mute
no tendrán efecto sobre estos envíos. Este es el método
preferido para el ajuste de las señales de monitores
serán independientes de los faders y mutes.
36. Conmutador 5/6 shift
No permita que el tener sólo cuatro envíos auxiliares
en cada canal le confunda: 1604VLZ4 tiene seis envíos
auxiliares [6]. Con este conmutador 5/6 SHIFT sin pul-
sar, los diales etiquetados como AUX 3 y AUX 4 envían
sus señales a las salidas de envíos auxiliares 3 y 4. Al
pulsarlo las señales aparecerán en las salidas de envíos
auxiliares 5 y 6.
Le recomendamos que conecte las salidas de envíos
auxiliares 3 y 4 en sus efectos de "utilidad", como una
reverberación corta o un delay tipo slap; los efectos
empleados en todo momento. Use los envíos auxiliares 5
y 6 para los efectos "exóticos", como los armonizadores y
retardos multi-tap: los que no use con tanta frecuencia.
MUTE
PAN
ASSIGN
EQ
FADER
AUX 1
'POST' SIGNAL
PRE SWITCH
AUX 2