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nicio de una sesión
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Ahora podrá utilizar el mezclador en el nivel de seguridad que le corresponda.
Si se dejan vacíos uno o más niveles de seguridad, el nivel que se mostrará en el campo de inicio de sesión actual será el nivel más alto que no
contará con dicha seguridad.
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Consejos y trucos
Filtros de atenuación o recorte de graves (filtros de paso alto)
La mayoría de los mezcladores pequeños carecen de esta función tan útil. Pero, una vez que se familiarice con su uso, no volverá a hacer una
mezcla en una actuación sin utilizarla. Hay realmente muy pocos instrumentos en el escenario, tales como el bombo, los timbales de mayor tamaño
de la batería, el bajo y los teclados, que sean capaces, incluso, de producir estas frecuencias graves. Para la mayoría del resto de instrumentos,
las frecuencias graves solo suelen dar problemas. Incluso una voz masculina, por grave que sea, no emite frecuencias realmente por debajo de
100 Hz. Mediante el filtro de atenuación de graves para eliminar las frecuencias bajas de los canales que no presentan dichas frecuencias, podemos
reducir el ruido de la manipulación del micrófono y posibles acoples. Y, por ejemplo, evitando que entren frecuencias graves del bajo y el bombo
por los micrófonos de la voz, podemos hacer que dichos instrumentos suenen más limpios. Muchos de los preajustes del TouchMix ya incluyen
configuraciones adecuadas de recorte de graves.
Para establecer un filtro de atenuación de graves manualmente, le pediremos al intérprete que hable, cante o toque su instrumento en el registro más
grave de su rango. Eleve la frecuencia de corte del filtro de atenuación de graves hasta que el canal empiece a sonar muy "estrecho" (agudo). Luego,
vuelva a hacer descender la frecuencia de corte hasta que desaparezca la sensación de estrechez en el sonido. El filtro de atenuación de graves es
muy útil para los micrófonos de ambiente de la batería, así como los micros de la caja, el charles, los vientos, las guitarras y las voces.
He aquí un ejemplo de algunas de las cosas que se pueden hacer con los filtros de atenuación de graves y de agudos. Si alguna vez ha microfoneado
un altavoz Leslie®, uno de los trucos es llevar el filtro de atenuación de graves, para el canal del rotor superior, hasta 800 Hz. Esa es la frecuencia de
corte para un Leslie, de manera que, por debajo de 800 Hz todo lo que encontraríamos sería el ruido del aire provocado por el rotor o una amalgama
de frecuencias de otros instrumentos. Para el micrófono del rotor inferior (como es lógico) emplee el filtro de atenuación de agudos ajustado a 800 Hz.
Oebote del compresor
Cuando la banda está tocando, todo va perfecto pero, entre canción y canción, el micrófono de la voz empieza a acoplar. ¿Qué está pasando?
Puede que sea usted una víctima del rebote (latch) del compresor. He aquí cómo funciona. El umbral del compresor se ajusta de manera que
está reduciendo la ganancia bastante durante todo el tiempo que el grupo está tocando. Durante una canción, el técnico sube el canal de la voz
principal porque no está lo suficientemente alto, no se le oye. Claro que no está alto, el compresor está bajando el volumen del canal todo el tiempo.
Sin embargo, cuando acaba la canción, el nivel de señal que entra al canal ya no es tan grande como para alcanzar el umbral del compresor. Así que
ahora, el compresor no está reduciendo la ganancia del canal en absoluto. Sin reducción alguna de la ganancia, el canal está totalmente inestable y
empieza a descontrolarse y acoplar. La solución es bajar el nivel del canal y elevar el umbral del compresor, de manera que este no esté reduciendo
la ganancia todo el rato. Piénselo un momento. Si está reduciendo la ganancia todo el tiempo, realmente no está comprimiendo nada. Simplemente
está bajando el nivel del canal durante las canciones y volviéndolo a su nivel entre canciones.
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