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FILTER CONTROLS CONT.
La profundidad del efecto que ejerce la envolvente en la frecuencia de corte depende también en gran
medida de la posición del control CUTOFF. Si el valor es muy alto y ajustamos la el EG AMOUNT de
manera que suba aún más el punto de corte (hacia la derecha), el efecto de la envolvente será más bien
tímido. Cuanto más bajo sea el punto de corte, más audible será el efecto de la envolvente sobre el filtro.
Por otro lado, si el valor del CUTOFF es muy bajo y ajustamos el EG AMOUNT de manera que el punto
de corte baje más aún (hacia la izquierda), de nuevo, la envolvente tendrá poco efecto.
KB AMOUNT: Utilice este control para especificar hasta qué punto la frecuencia de corte del filtro sigue
al teclado, es decir, en qué medida modulamos el punto de corte del filtro tocando las teclas del teclado.
Con el KB AMOUNT en la posición central, el punto de corte del filtro sigue las notas del teclado en una
proporción de 1:1 alrededor del C (Do) medio (nota MIDI 60). El control KB AMOUNT al máximo, ajusta el
parámetro a una proporción de 2:1.
ENVELOPES (ENVOLVENTES)
RESUMEN
Cualquier sonido se toma un tiempo en
alcanzar su máximo brillo y amplitud.
Este momento inicial se denomina ataque
(ATTACK) del sonido. El ataque puede ser
de muchas maneras, desde lento y gradual
(como el sonido de una ola de mar), hasta
rápido y totalmente brusco (como el sonido
de la rotura de un cristal). Por lo general,
el ataque es la característica que más
información nos aporta acerca de cómo se
está ejecutando un instrumento. Del mismo
modo, cuando termina cualquier sonido, se
puede tomar su tiempo para "morir" por
completo, o detenerse repentinamente. Esta
caída final del brillo y la amplitud se llama
extinción (RELEASE) del sonido. El ataque
y la extinción, junto con las variaciones en la
amplitud y el timbre que se producen entre
estas dos etapas, constituyen lo que se llama
la envolvente de cada sonido.
El Sub Phatty permite moldear el sonido a través de dos generadores de envolvente (EG son las siglas del
inglés Envelope Generator). Uno de ellos controla el punto de corte del filtro del Sub Phatty, lo que afecta
al timbre, y la otra controla el amplificador, lo que hace variar la amplitud. Cuando se presiona una tecla
en el teclado, se envía una señal que le indica a los generadores de envolvente que empiecen su fase de
ataque. En los sintetizadores controlados por voltaje como el Sub Phatty, esta señal se llama una puerta
(GATE). La puerta finaliza cuando se suelta la tecla, dándole instrucciones al generador de envolvente para
que inicie la fase de extinción.
Cada generador de envolvente del Sub Phatty tiene cuatro fases: ataque, caída, sustento y extinción
(ADSR, son las siglas del inglés Attack, Decay, Sustain & Release). Al igual que el ataque (ATTACK) es
el tiempo que se necesita para adquirir el nivel máximo, la caída (DECAY) es el tiempo que tarda en
bajar desde ese punto álgido hasta el nivel constante determinado por la siguiente etapa: el sustento
(SUSTAIN). La etapa de sustento se mantiene hasta que dejamos de presionar la tecla. En este punto,
la señal vuelve a cero a una velocidad determinada por el control RELEASE (extinción). Hay que tener
en cuenta que las etapas de ataque, caída y extinción representan períodos de tiempo, por lo que los
controles ATTACK, DECAY y RELEASE determinan la duración de cada una de esas etapas; por otro
lado, el sustento representa el nivel de la señal a partir de un punto concreto, por lo que el control
SUSTAIN determinarán el nivel de la señal en esa etapa.
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ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics
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